[Это обзор американского сезона 3, эпизод 4. Будут СПОЙЛЕРЫ.]
-
На прошлой неделе режиссер Томас Шламм представил американцам пульсирующий образец торговой машины, которая является одной из половинок серии «Хлеб с маслом». Это была длинная, блестяще направленная и составленная последовательность, в которой Элизабет уклонялась от своих преследователей ЦРУ. Наблюдатели и участники, собравшиеся по три в глубину вокруг изолированного шпиона, демонстрировали, насколько многослойной является концепция наблюдения в этом сезоне. Таким образом, идея постоянного наблюдения была подтверждена, когда Филип вытащил расколотый зуб Элизабет в относительной уединенности прачечной своего дома.
Момент был только между ними; в полуанонимном преследовании пары не было агентов ЦРУ. Вместо этого пара смотрела друг другу в глаза, поскольку Филипп причинял Элизабет невыразимую, но необходимую боль. Аудитория стала третьим слоем наблюдения, поскольку зрителей попросили засвидетельствовать экстремальный пример драматической другой половины шоу: все более интенсивную домашнюю драму, волнующуюся в четырех стенах дома Дженнингса.
И по большей части, это то место, где Dimebag хранит вещи. В то время как Филипп проводит время со Стэном на еще одном раунде встреч EST и борется с моралью превращения Кимберли (Джулии Гарнер), дочери главы афганской группы ЦРУ, в актив, наиболее важные части драмы разворачиваются в пределах вышеупомянутое домашнее хозяйство.
Но в этой драме все еще присутствует намек на торговлю и множество интриг, поскольку трения между Филиппом и Элизабет обостряются до такой степени, что пара, похоже, движется к другому подразделению. Полагая, что Элизабет оценивает и работает с Пейдж, посещая с ней церковные и социальные мероприятия, Филипп обращается к своей дочери как к «крутому папе», покупая ей новый альбом Yaz для всех (то есть Кимберли и ее поддельных друзей, покупающих удостоверения личности). говоря о. Получающиеся в результате ссоры между шпионами - это частичная борьба за привязанность их ребенка и частичная идеологическая битва, которую Элизабет усиливает, объявляя о своих планах подготовить Пейдж к правде, с Филиппом или без него.
Их борьба - дымовая завеса, но вместо того, чтобы скрывать свои намерения, это делает Филиппа и Елизавету слепой к тому, что задумал их ребенок. Пейдж умудряется манипулировать матерью и отцом в некомфортном ужине с пастором Тимом (Келли Аукойн) и его женой Алисой (Сьюзи Джейн Хант), после чего она объявляет о своем желании креститься, смыть свое старое я и стать чистой для вера, которой не разделяют родители, - в конце концов вынуждает ее родителей формировать единый фронт.
В моменты, непосредственно следующие за просьбой Пейдж, Шламм продолжает визуальную тенденцию сезона изоляции Элизабет, раскрывая ее эмоциональное состояние, изолируя ее от всего остального на экране. Здесь камера снята с обеденного стола; это всматривается через отверстие из соседней комнаты. Камера переходит от Филиппа, Тима, Алисы и детей к неподвижному снимку Элизабет в образном одиночестве. Стена, отделяющая камеру от столовой, нарушает плавное панорамирование кадра, указывая на то, что расстояние между Элизабет и всеми остальными - не просто воздух; оно наполнено чем-то существенным и конкретным - по крайней мере, для нее.
В остальной части эпизода звучит исповедальный тон, поскольку Стэн пойман между его интуитивным чувством, что Зинаида - это не все бары Млечного Пути, и риторикой антиафганской войны, и необходимостью очистить Сандру от своих проступков, чтобы очистить свои мысли. роман с Ниной и признать причиненный им ущерб. Это резко контрастирует со Стэном из последнего эпизода, который сказал агенту Адерхольту: «Люди любят слышать, насколько они правы», и, тем не менее, не осознавал, как это относится к самому себе. На этот раз, между тем, как обыскивать женскую ванную в жирной закусочной с «честными» гамбургерами, Стэн ищет доказательства того, насколько он прав - и с точки зрения Зинаиды, и с тем, как тяжело он работает, чтобы вернуть Сандру. Пока что он подошел с пустыми руками.
Тем временем Нина рассказывает своему сокамернику Эви (Катя Мира Херберс) о том, почему она оказывается в российском трудовом лагере. Признание реально - по крайней мере, причина - но стимул не в том, чтобы освободить себя от чувства вины; это освободить себя от сурового и наказательного тюремного заключения, с которым она сталкивается. Но в то время как причины, по которым Нина пришла в себя к Эви, остаются неясными, декларация и кошмар, который приближает сокамерников, размывает линии растущих отношений таким образом, что еще больше усложняет ситуацию. Какова этика Нины, преследующей незнакомца в обмен на снисхождение за приговор, который она от всего сердца заслужила?
Этические проблемы кипят на поверхности повсюду, поскольку замечания Крещения Пейдж напоминают о способах, которыми невинность подвергается сомнению, желанию, желанию и эксплуатации в течение всего эпизода. На раннем этапе Шламм представляет полномасштабное визуальное нападение, поскольку Филип заблокирован телевизионной рекламой, буквально продающей обещание молодости и невинности. Это нападение уравновешивается нежеланием Филиппа превратить Кимберли в актив с помощью средств, которые он и Элизабет обнаружили в последнем эпизоде.
Моральный конфликт - прямая параллель с дилеммой, стоящей перед Филиппом в отношении будущего Пейдж - как с точки зрения изучения того, кем она является, так и с точки зрения ее желания смыть свое старое «я». Но это также напоминает встречу Филиппа с отвратительным чуваком 80-х в премьерном сериале - тот, кто сосредоточился на гораздо более молодой Пейдж и в результате был насильственно брошен вокруг своего двора за его усилия. Прямо сейчас Филипп сталкивается с возможностью стать этим человеком во имя Матери-России.
Это бремя, которое вы можете почувствовать голосом Мэтью Риса, когда он получает звонок, который Кимберли хочет встретить с Джимом. И это бремя, которое этот эпизод искусно делает угнетающим во время неловкой сцены, когда молодая женщина танцует для Джима в «Только ты» Yazoo, под предлогом того, что становится теплее, только чтобы оказаться под холодной, неохотной рукой Филиппа.
Американцы продолжат в следующую среду «Перевал Саланг» в 10 часов вечера на FX.
Фотографии: Крейг Бланкенхорн и Али Гольдштейн / FX
