Конец маяка и объяснение реального значения

С «Маяком» режиссер Роберт Эггерс дает зрителям продолжение «Ведьмы», которая является более странной, более креативной и полной пукает - и все это приближается к подходящему дикому финалу. В 2015 году Роберт Эггерс произвел серьезный всплеск своим режиссерским дебютом - историческим фильмом ужасов «Ведьма». Фильм, выпущенный A24 в следующем году, принес в десять раз больший бюджет в 4 миллиона долларов и был широко признан не только одним из лучших фильмов ужасов года, но и одним из самых страшных фильмов, когда-либо созданных. Эггерс поставил перед собой серьезную задачу в создании второго курса, который бы соответствовал этим высоким ожиданиям, оставаясь при этом полностью своим собственным делом. К счастью, с «Маяком» он сделал это, а потом еще кое-что.

Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение. Нажмите кнопку ниже, чтобы начать быстрый просмотр этой статьи.

Начинай сейчас

Премьера «Маяка» состоялась в режиссерском фильме «Две недели режиссера» на Каннском кинофестивале 2019 года, где он получил приз Международной федерации кинокритиков. Фильм, снова распространенный A24, получил множество критических отзывов, и он остается одним из самых восхитительно причудливых и бесконечно креативных фильмов года. История рассказывает о двух хранителях маяков, которые вынуждены работать вместе в течение нескольких недель на изолированном маяке, отделенном от цивилизации. Томас Уэйк (Willem Dafoe) - капризный старик, который придерживается суеверий и много пьет. Эфраим Уинслоу (Роберт Паттинсон) является новичком в этой работе и у него мало времени для его бесконечной рутинной работы или компании его коллеги. Паранойя, заблуждения и понятный страх перед чайками не заставят себя долго ждать.

Аудитория неизбежно будет расстроена и очарована захватывающим опытом просмотра Маяка. Это фильм, влияние которого в равной степени зависит от Дэвида Линча, Тарковского, Лавкрафта и Моби Дика. Фильм отказывается держать руку зрителя и оставляет большую часть своего повествования вплоть до интерпретации. Вот что нужно знать о Маяке, его насильственном окончании и некоторых странных моментах.

Что случилось в маяке

Львиная доля напряженности в «Маяке» происходит от отношений между Уэйком и Уинслоу, которые превращаются из дружественных в зловещие за десять центов. Уэйк, кажется, немного не в себе, но в основном привык к монотонности содержания маяков, тогда как Уинслоу легко волновать то, что он считал гораздо более простой работой. Постепенно Уинслоу становится ясно, что Уэйк, возможно, сошел с ума во время их смены, если бы он не был уже сумасшедшим с самого начала. Уэйк кажется поклоняющимся, даже сексуально одержимым светом маяка, который он не позволяет Уинслоу приблизить, что становится еще одним источником напряженности между ними.

Также во время одной из многих сессий питья выяснилось, что Уинслоу не тот, кем он себя называет. На самом деле это Томас Ховард, бывший дровосек, чья последняя работа закончилась катастрофой с участием настоящего Эфраима Уинслоу, который мог быть или не быть его виной. Его неадекватные отношения с правдой вскоре показывают зрителям, что это может быть не Уэйк, который сумасшедший.

Конечно, ни одному человеку нельзя полностью доверять. Собственное прошлое Уэйка кажется подозрительным, и его навязчивое внимание к Уинслоу / Ховарду поворачивает между отбитым и, возможно, сексуальным. В ночь перед тем, как их заберут и вернут домой, Уэйк напоил Уинслоу вслепую, гарантируя, что они пропустят корабль, посланный, чтобы забрать их. Уинслоу становится убежденным, что Уэйк настраивает его на увольнение за некомпетентность, а это значит, что ему не заплатят за его работу. Уэйк действительно демонстрирует такие термины, как попытка заставить Уинслоу усомниться в том, сколько времени прошло, но когда аудитория не может быть уверена, кто, если кто-то говорит правду, легко попасть в эту паранойю.

Что за пердеть?

Ни один автор не слишком хорош для шутливой шутки, и Роберт Эггерс радостно доводит эту точку до дома в Маяке. Среди нервирующего тона, галлюциногенных скачков логики и спусков лидов в безумие персонаж Виллема Дефо также является хроническим фартером (актер утверждает, что разделение между реальными пукающими и добавленными в пост-продакшн составляет около половины с половиной), Это одна из вещей, которая заставляет Уинслоу повернуть за поворот, возможно, даже в большей степени, чем возможное зажигание газа и бесконечная рутина его занятия. Может быть более глубокая тематическая причина для всех пердунов, но главная причина, по которой они там, состоит в том, что Эггерс находит их смешными!

Маяк - очень мрачная комедия, которая отличает ее от Ведьмы. Действительно, именно с этим первым пердением зрители понимают, что этот фильм движется в гораздо более странном направлении, чем предшественник Эггерса (есть также много ссылок на мастурбацию, подходящим образом сохраняя низкий уровень тона, когда это случается). В интервью Наоборот, Эггерс отметил, как сильно ему хотелось прыгать между кажущимися конфликтами и как странно пукнуло этот процесс:

«Фильм вульгарный, чрезмерный и эффектный. Это во многих отношениях нос, но это то, к чему мы стремились. Намерение, стоящее за Ведьмой, должно было быть очень сдержанным. Я думаю, что эта история, хотя иногда и раздражает меня, должна была воспринимать себя невероятно серьезно. Но с этим мы хотели иметь возможность смеяться над страданиями. Мне понравилась идея, что вы садитесь, чтобы посмотреть «Маяк», и думаете: «Чёрт, я не хотел идти в кино венгерского арт-хауса», а потом Виллем пукает, а вы говорите: «О, есть надежда!

Что означает конец маяка

После того, как Уинслоу обнаружил, что Уэйк хранит обширную документацию о его очевидных проступках, у них все еще есть самый большой бой, и вещи становятся физическими. Во время их удара Уинслоу видит, что Уэйк, по-видимому, превращается в морского бога с щупальцами и рогом коралла. Похоже, он принял форму Протея, которого Гомер называл «Морским стариком», сына Посейдона, и часто встречается в поэзии таких авторов, как Шекспир, Вордсворт и Мильтон. Он также оборотень, который хорошо вписывается в внезапные изменения Уэйка.

Уинслоу убивает Уэйка лопатой и пробирается к ранее неприкасаемому свету маяка, который Уэйк ранее запрещал ему приближаться. Эггерс признался, что вдохновлен работами Лавкрафта, которые предполагают, что сам маяк мог бы стать своего рода воротами в другое измерение зла или самой мерзости эльдрича. Он также мог быть вдохновлен Александрийским Фаросом, маяком, который был одним из семи чудес древнего мира. Как бы то ни было, когда Уинслоу смотрит на свет, он сходит с ума и, кажется, горит, маниакально смеясь.

Какими бы ни были невообразимые секреты, которые свет даровал ему, они никогда не передаются публике, и его окончательная судьба остается в совершенно двусмысленных выражениях. Уинслоу просыпается голым по берегам с птицами, клюющими ему в живот, включая одну чайку, которая насмехалась над ним на протяжении всего фильма. Продолжая греческий мифологический аспект истории, если Уэйк - Протеус, то кажется, что Уинслоу - это Прометей, человек, который украл огонь у богов и был приговорен к тому, что его печень каждый день клевали в виде приговора. Уинслоу попытался взять огненную мощь маяка на себя, украл его у законного опекуна и был соответствующим образом наказан. Протей и Прометей никогда не встречались в древнегреческой мифологии, но они чувствуют себя как захватывающие пристрастия к Маяку, истории о силе, разделении поколений и всемогущей силе вещей, которые простые люди не могут по-настоящему понять. Если Уинслоу - Прометей, то, возможно, конец намекает на то, что это его вечная судьба - снова и снова переживать этот чудовищный цикл, либо в качестве наказания за то, что он смотрит в свет, либо за убийство настоящего Уинслоу.

Все это может быть просто в его голове, душераздирающая вина за убийство невинного человека, или, возможно, существуют сверхъестественные силы, действующие вне его контроля. Правда в том, что фильм «Маяк» достаточно силен, чтобы соответствовать любой интерпретации, которую аудитория сочтет нужным. Все они могут быть правдой или ничем из них, и это не делает ничего, что могло бы ослабить захватывающий опыт того, чтобы быть пораженным работой Эггерса. Вся эта двусмысленность и художественный промысел - вот что делает «Маяк» одним из лучших фильмов года.