За время своей кинематографической карьеры София Коппола разработала очень специфический стиль, который одновременно мечтательный и наблюдательный. Используя образ и музыку, Коппола использует заклинание, которое тянет вас в миры, которые она создает, независимо от того, изображает ли она беспокойный рост современного Токио, небрежное упадок конфетного цвета дореволюционного Версаля или извращенное сексуальное подавление. странность школы-интерната для женщин, спрятанной в забытом уголке Вирджинии времен гражданской войны.
Коппола получила множество критических отзывов за ее визуально захватывающие и тематически насыщенные фильмы, включая ее последний фильм «Обольщенный» с участием Николь Кидман, Кирстен Данст и Колина Фаррелла, но до сих пор она уклонялась от торговли этим признанием, чтобы перейти в большой бюджет франчайзинговое кинопроизводство (в какой-то момент она, по слухам, заинтересовалась живой версией «Русалочки», но она так и не была реализована). Тем не менее, кажется, что Коппола, по крайней мере, держит дверь открытой для возможности заняться крупным студийным производством в будущем.
В комментариях, которые она сделала на Каннском кинофестивале (через «Разнообразие»), Коппола указала, что в какой-то момент она хотела бы рассмотреть вопрос о создании высокобюджетного студийного кинопроизводства, хотя у нее есть очевидные опасения по поводу необходимости принимать заказы от боссов студии:
«Я люблю снимать небольшие низкобюджетные фильмы, где мне действительно разрешено делать это так, как я хочу, и я думаю, что когда у вас есть эти огромные франшизы, на кухне много поваров и встреч в конференц-залах. Но я бы никогда не сказал никогда.
С возможностями для женщин-кинематографистов, открывающихся все больше и больше в царстве супергероев / блокбастеров - действительно, студии сейчас активно ищут женщин-режиссеров для выполнения проектов, особенно ориентированных на женщин, таких как Wonder Woman и Captain Marvel - легко представить, что Коппола хочет получить в действии. На самом деле трудно представить себе многих других высокопоставленных женщин-режиссеров, которые были бы более квалифицированными, чтобы собрать крупнобюджетное производство и придать ему характерный человеческий фактор, при этом оставаясь при этом в выигрыше.
Коппола особенно выделяется в построении мира, таланте, который она продемонстрировала в своем визуально роскошном (хотя и довольно противоречиво анахроничном) историческом фильме «Мария-Антуанетта». Даже когда она занимается современными материалами с помощью таких фильмов, как «Затерянный в переводе» и «Где-то», Коппола создает миры, которые чувствуют себя очень своеобразными и полностью реализованными, и это способность, которая наверняка послужит ей хорошо, если она когда-нибудь захочет создать фильм о супергерое или другой тип фильма жанра блокбастера.
В отличие от своего отца Фрэнсиса, который не стеснялся тратить огромные суммы денег, чтобы воплотить свои кинематографические замыслы в реальность, София, кажется, более чем счастлива держать свои амбиции скромными и исследовать миры, которые могут быть реализованы при небольших бюджетах. Возможно, в какой-то момент правильный вид проекта с большим бюджетом придет на стол Копполы, и она решит взять его на себя, даже если это будет означать отказ от некоторой автономии.
