Джон Вик 2 сделал Киану Ривз лучшей звездой боевика

В то время как первый Джон Вик имеет свою долю кулачного боя, действие состоит в основном из интенсивных перестрелок с близкого расстояния. Эта тенденция продолжается в книге Джона Уика: глава 2, но все до 11.

Ответственный за фантастическое действие в этих фильмах - команда 87Eleven Action Design. 87Eleven является совладельцем создателей Джона Вика, Чада Стахельски и Дэвида Лейтча. Это универсальное место для всех видов трюковых тренировок и хореографии.

Screen Rant встретился со Стахельским и координатором трюков Дж. Дж. Перри, чтобы рассказать об интенсивном обучении, которое прошла звезда Киану Ривз, чтобы подготовиться к фильму, и о том, как они решают, какие стили боя будут использовать герои фильма. Стахельски также говорит о возможности воссоединения Ривза со своей партнершей по фильму Matrix Лоуренсом Фишборном.

Как дела с гун-фу из первого фильма?

Чад Стахельски: очень распространенный вопрос. Я передам это JJ

JJ Perry: Мне нравится называть это Gun Jitsu, но некоторые люди любят называть это Gun-Fu. Я думаю, что способ сделать это лучше - это сделать Киану лучше. И то, что мы сделали на этом, вы знаете, бар был установлен, мы знали, где бар, и Киану, являющийся нашим стартовым кувшином, вы просто согреваете его руку, даете ему любую возможность добиться успеха. Таким образом, у нас был он - вы знаете, наличие такого парня, который потратит время, не всегда имеет место, вы знаете, что такое лидерство действительно обязует его. И это было три с половиной месяца, пять-шесть часов в день, в этом спортзале, в лаборатории, в 87-м году, с одним из лучших парней по джиу-джитсу, дзюдо, самбо, которые когда-либо его тренировали. Два раза в неделю на полигоне Тарана Батлера, который находится в Сими-Вэлли, тренировка «три орудия» и откладывание 400-600 выстрелов понижают каждую сессию. И так продолжалось три с половиной месяца, а затем хореография развивалась и развивалась на основе его навыков и видения мест. Таким образом, сделать его лучше было, как я думаю, мы начали делать действие в John Wick 2 лучше.

Значит, в этот момент Киану довольно хорошо владеет оружием и тому подобными вещами?

Чад Стахельски: Я бы сказал, что он на конкурентном уровне.

JJ Perry: Да, я был бы осторожен, если бы я

Чад Стахельски: Может, ты тоже хочешь объяснить, что такое «три пистолета»?

JJ Perry: «Три пистолета» - это винтовка / дробовик / пистолет. Это соревнование, основанное на времени, с разными сценариями или разными этапами.

Кажется, я видел его видео на YouTube

Джей Джей Перри: Точно. И причина, по которой я думал, что это отличная идея, была в том, что это похоже на хореографию. Курс меняется каждый раз, как будто вы снимаете один и тот же курс примерно пять или шесть пробежек. Теперь вы измените это. Это своего рода способ хореографии. Так что, по его мнению, он не думает об этом - он просто, цель приобретения, возьми это, возьми это. Получите цель, возьмите это, возьмите это, возьмите это, и снимите это и идите, чтобы перейти к следующему.

Это гораздо более стратегически, чем просто наведение и стрельба, многое зависит от этого.

JJ Perry: Да, и мы также тренировали его с Морским котиком, парнем спецназа…

Чад Стахельски: SWAT.

JJ Perry: Да, парень из спецназа. Мы заставили его тренироваться через доску. Мы просто продолжали кормить его устойчивой диетой убийц, что улучшило бы его игру. Потому что он не правоохранитель, он не военный, он одинокий убийца, он одинокий убийца. Так что это означает, что он не может полагаться на команду, он должен полагаться на себя, что меняет правила взаимодействия.

Итак, в первом фильме Адрианна [Палицки] делает много рукопашного боя. Это совершенно другой процесс для такого персонажа, как она?

Чад Стахельски: Я думаю, что мы хотим сделать - когда мы ставим хореографию, когда мы создаем хореографию, мы сначала пытаемся взять ее с точки зрения персонажа. Очевидно, что вы пишете сценарий, и это похоже на Джейсона Борна или Джона Уика, или что-то в этом роде, вы не начинаете ставить хореографию двойных скручиваний, проволочных перемещений и бэкфлипов, или делать расщепления. Вы пытаетесь сохранить его так, чтобы он соответствовал характеру или тону фильма. С Джоном Уиком мы тоже хотели сделать что-то подобное. Таким образом, вместо того, чтобы наносить удары руками и ногами - и для способа, которым мы хотели стрелять, а это дольше - наш первоначальный инстинкт был в том, чтобы идти с бросающей или захватывающей рукой. Мы хотели чего-то такого, чтобы Джон мог использовать огнестрельное оружие, будь то айкидо, айки джитсу или дзюдо, которые он бросает, как только он берет его. Супер эффективная, супер тактическая работа в ближнем бою. Мол, вы не подходите близко, а затем наносите удар. Таким образом, мы попытались принять это с этой точки зрения.

Так что с Адрианой это было похоже на то, как женщина должна быть - поэтому мы взяли это с японско-бразильского аспекта джиу-джитсу, где как - правдоподобный способ, которым женщина приняла бы гораздо более крупного мужчины.

Я заметил большое влияние бразильского джиу-джитсу, потому что я знаю, что в какой-то момент она пытается поставить Киану в замок кимуры.

Чад Стахельски: Да, это один из наших основных продуктов на 87Eleven. Мы находимся под руководством Ригана Мачадо, который, я думаю, является одним из лучших инструкторов по джиу-джитсу, по крайней мере, в Лос-Анджелесе, если не в мире. У нас здесь много его инструкторов, а также японский джиу-джитсу, японский дзюдо и самбо. Это был рецепт Киану.

JJ Perry: ингредиенты.

У меня есть вопрос к тебе [Чад], я большой поклонник Джона Уика, я большой поклонник Матрицы, как это воссоединило Лоуренса и Киану? Например, как все это произошло?

Чад Стахельски: Это было здорово. Я провел много времени с обоими, очевидно, в трилогии Матрицы. Много работала на повседневной работе с Лоуренсом Фишборном. А потом мы сталкивались друг с другом через кинематографическое сообщество годами. Киану и я были в Нью-Йорке, я готовил Джон Вик 2. Когда мы изначально сели и написали сценарий для Джона Вика 2, мы создали персонажа, которого вы увидите в фильме, который мы только что назвали Королем Бауэри, он запускает второй вид преступного мира в фильме. И когда Киану, [писатель] Дерек Колстад, и я сели и написали персонажа, это было полностью, полностью на основе Лоуренса Фишберна. Мол, в голове я увидел этого парня. Я знал, что мы хотим связать в Нью-Йорке бездомное население как элемент преступного мира, в несколько мифологическом свете. И я услышал голос парня как Лоуренс, он был просто в моей голове. Но мы даже не планировали даже - Лоуренс так занят, и мы говорим: «Мы никогда не получим Лоуренса Фишберна».

Через несколько месяцев я получаю это случайное электронное письмо примерно через два месяца после съемок с Киану: «Эй, я только что натолкнулся на Лоуренса, он как« как дела? »», А я, «что ты имеешь в виду?» Он как, «ну, он хочет быть - есть место для него в Джон Вик 2?» Я как, «ты шутишь?» Я имею в виду, что буквально потребовалось около тридцати секунд, чтобы отправить ответ, иди «позвони ему сейчас». Он как: «Да, круто, эй, как дела?» и не пропустил ни секунды.

И вы знаете, я считаю, что Лоуренс, Киану, оба очень признанные актеры, я имею в виду так хорошо. И вы никогда не знаете - когда я впервые встретил Лоуренса, я был дублером Киану в первой Матрице. Матрицы 2 и 3, я был одним из координаторов каскадеров, затем я начал делать свою карьеру режиссера в то время под руководством Вачовскиса. Итак, небольшая эволюция с карьерным статусом. Но затем перейдем к тринадцати / четырнадцати годам позже, где теперь я прошу Лоуренса Фишберна довериться моей режиссерской способности или моим режиссерским знаниям, что бы там ни было, и рискнуть своей карьерой в нашем фильме. И тот факт, что он сказал «да», доверился и получил себя в Нью-Йорке. Мы все встретились в квартире Лоуренса, прошли через сцену. Лоуренс помог переделать часть диалога, он и Киану создали его. И он не мог быть более уважительным, не мог быть более блестящим на съемочной площадке. Я сказал: «Послушай, мне придется немного поработать с тобой, потому что я найду тебя только на три дня». Он никогда не выходил из сета, всегда был занят, всегда работал над своими строками, это было потрясающе.

И потом, я не буду лгать вам, мы сидим на этом крыше в Бруклине, я сижу там, у меня есть техно-поезд, идущий вокруг Киану и Лоуренса, и Лоуренс говорит «человек, миф, легенда », а я просто сижу у мониторов и говорю:« Святое дерьмо ». Знаете, все поднимают вопрос о воссоединении Матрицы, и Лоуренс - это то, для кого мы написали эту роль, Киану и Лоуренс - настоящие друзья, у них действительно очень близкие рабочие отношения. И увидеть их обоих, и увидеть - Лоуренс - отличный пример того, как общаться с аудиторией, когда вы играете с другим актером. Он говорит, но говорит: Лоренс веселится с ролью, и вы получаете ее, и вы чувствуете, что ему весело, вы можете чувствовать, что Киану весело. Это просто хорошая сцена, в ней есть хорошая энергия. Да, я не могу сказать достаточно, я ущипнул себя.

У меня есть последний вопрос. Если бы вы могли объединить Джона Вика с любым другим персонажем, таким как Джеймс Бонд или кто-нибудь еще, кто бы это был?