Обзор Королевства: адаптация мякоти манги - приятный урок истории

Часто мелодраматичный и непристойно глупый, Kingdom объединяет манга тропы со стилизованными сценами борьбы, чтобы сделать его предмет интересным.

Королевство режиссера Синсуке Сато - экранизация живого боевика манги Ясухиса Хары, которую не следует путать с одноименным средневековым хоррор-шоу зомби Netflix (который также дебютировал в 2019 году), - это часть урока истории, но в основном исторический Приключенческий боевик больше связан с кровавой, но элегантной игрой на мечах, чем с суровыми фактами. Это тоже неплохо. С его юмористическим тоном и легкодоступным рассказом о путешествии героя, «Королевство» могло бы стать наркотиком для зрителей, которым еще предстоит испытать более громкое художественное восприятие того же периода в прошлом Китая (например, Чжан Имоу Уся особенность героя). Часто мелодраматичный и непристойно глупый, Kingdom объединяет манга тропы со стилизованными боевыми сценами, чтобы сделать его предмет интересным.

Королевство начинается в 255 г. до н.э. (относительно близко к концу периода враждующих государств) в китайском штате Цинь, поскольку молодая сирота по имени Синь подружилась с товарищем-слугой по имени Пяо, и пара соглашается сражаться друг с другом 10000 раз, в надеется когда-нибудь стать генералами и убежать от рабской жизни. Спустя годы Синь (Кенто Ямазаки) и Пяо (Рё Йошизава) выросли, чтобы стать мастерами-мечниками, но только Пьяо завербован воином по имени Чан Вэнь Цзюнь (Масахиро Такашима), чтобы служить королю. Когда коварный сводный брат короля, Чэн Цзяо (Каната Хонго), ведет восстание, Синь узнает, что Пяо был двойником тела для недавно изгнанного правителя Ин Чжэна (также Йошизава), и - поняв, что он может использовать это для своего Преимущество - соглашается помочь Ин Чжэну вернуть свой трон и, в конечном итоге, объединить враждующие государства в одну империю.

Как написано Сато (фильм Bleach 2018 года), Хара и Цутому Куроива (Зло и Маска), Королевство на японском языке основано на большинстве из тех же самых мифических традиций повествования историй, что и другие современные американские и японские комиксы и / или их адаптации. Будь то шекспировское соперничество между королевскими сводными братьями и сестрами Чен Цзяо и Ин Чжэном - последнего из которых был со-родителем простолюдином - в духе прошлогоднего фильма «Аквамен», или трогательное предчувствие Синь и Пяо, происходящее от детей-сирот с Большие мечты опытным бойцам, которые хотят достичь цели, более великой, чем они сами (подумайте о Наруто, если назвать только одну недавнюю мангу, которая приходит на ум), Королевство полно элементов, которые должны быть слишком знакомы для толпы супергероев и графических романов. По общему признанию, он изо всех сил старается придать большую глубину этим соглашениям сюжета и дугам персонажей, но то, чего ему не хватает для большей проницательности, обычно компенсируется драматическим талантом и энергией.

Это распространяется на спектакли актёров, которые варьируются от жевания декораций Хонго в роли подлого Чэн Цзяо (который, честно говоря, мог бы использовать усы, чтобы крутить), до очаровательно дерзкой манеры Ямадзаки в качестве решительного Синь и изогнутого, собранного характера Йошизавы как Ин Чжэн (чей мастер по шахматам предвещает Императора, которым он станет). Как и любой приличный миф, Королевство охватывает весь спектр, когда дело доходит до архетипических поддерживающих игроков, среди которых выделяются Масами Нагасава в роли «принцессы-воина» Ян Дуан Хе (вождь горного племени), Канна Хасимото в роли Хэ Ляо Диао (отважный молодой бандит который помогает Синь и Ин Чжэн) и Такао Осава в роли Ван Ци, легендарного генерала, который придерживается философии «Говори тихо и неси большую палку». Симпатии фильма, в конечном счете, связаны с его недостаточно привилегированными героями, и его отстаивание их качества характера над их классом и одержимыми властью угнетателями облегчает принятие того, насколько широко нарисованы все.

Но, конечно, это боевое искусство и зрелище, где Королевство действительно поставляет товары. Кинематография Таро Кавадзу создает сцену для боевых эпизодов фильма с его величественными бросками, а также позволяет запечатлеть более сложные детали производственного дизайна Ивао Саито и костюмов Масае Миямото (которые переносят настройки и персонажи оригинальной манги в стильно захватывающую жизнь). Производственные ценности Королевства и боевая хореография не находятся на том же уровне, что и другие визуально-поэтические исторические эпопеи (см. Еще раз, коллективная фильмография Имоу), но все же поражают. Шокирующие тенденции фильма также хорошо используются в сценах, которые увлекают более диковинных плохих парней из его исходного материала (бесчеловечных убийц, чудовищных палачей и т. Д.).

В целом, «Царство» делает кардинально сложное и иногда глупое, но в целом приятное исследование древней китайской истории через призму живой японской адаптации манги. Это уже чудовищный хит в его родной стране (где он набрал почти столько же, сколько и «Мстители: эндшпиль в кассе этого года»), поэтому на самом деле нет никакого давления на фильм, чтобы привлечь кого-то, кроме ожидаемой нишевой аудитории здесь, в Штатах. Тем не менее, для тех, кто живет рядом с театром, где показ фильма, это путешествие в прошлое стоит испытать на большом экране.