Дюнкерк делает для самого интенсивного и нервного триллера Кристофера Нолана, предоставляя поразительно краткий опыт просмотра в процессе.
В период с 26 мая по 4 июня 1940 года солдаты союзников, сражавшиеся во Второй мировой войне (включая британскую и французскую армии), со всех сторон окружены военными силами Германии и должны быть эвакуированы на пляжи Дюнкерка в ходе операции, известной как Операция Динамо. На месте в Дюнкерке рядовые британской армии Томми (Фионн Уайтхед) и Алекс (Гарри Стайлс) - одни из тех, кто отчаянно борется за то, чтобы остаться в живых и уйти с пляжа любыми доступными средствами. В другом месте за океаном военно-морские силы вербуют местных моряков, таких как мистер Доусон (Марк Риланс) и его сын Питер (Том Глинн-Карни), чтобы помочь с эвакуацией из Дюнкерка. Между тем, буквально над всеми остальными, члены Королевских ВВС, такие как Фарриер (Том Харди), сражаются с немецкими бомбардировщиками, чтобы помочь союзным солдатам в их усилиях по эвакуации.
Приблизительно 400 000 человек на пляжах Дюнкерка и время тикают, время имеет решающее значение для всех - будь то отступление на суше, плавание через море или борьба в воздухе. Однако перед лицом их поражения становится ясно: простое превращение операции «Динамо» в живую станет поистине чудесной победой для всех заинтересованных сторон.
В последней режиссерской работе Кристофера Нолана Дюнкерк впервые увидел трилогию и режиссера «Темный рыцарь», впервые в своей карьере работающую в неигровом историческом жанре. Тем не менее, история операции «Динамо» и эвакуации из Дюнкерка играет на сильных сторонах Нолана как рассказчика, позволяя ему и дальше совершенствовать свое чувство масштабного зрелища, и дальше исследовать некоторые из тех же тем (в частности, темы морали и этики Разнообразие), что он коснулся ранее, в своих предыдущих фильмах. В то же время, тем не менее, Дюнкерк является более тесным и интимным делом, чем некоторые из более поздних предложений режиссера, в частности. Дюнкерк делает для самого интенсивного и нервного триллера Кристофера Нолана, предоставляя поразительно краткий опыт просмотра в процессе.
Опираясь на свой собственный сценарий, Дюнкерк еще раз видит, как Нолан исследует концепцию времени в повествовании, состоящем из трех отдельных потоков, каждый из которых разворачивается в течение различного промежутка времени (соответственно, недели, дня и часа) и в разные моменты графика событий фильма. В то время как эта структура сюжета играет на руку Нолану как для создания напряженности повествования, так и для движения вперед через сквозное редактирование / редактирование, она также служит важной тематической цели - позволяя центральным сюжетам Дюнкерка сталкиваться и перекрываться таким образом, чтобы выделить темы фильма о себе - жертва, простой героизм и то, как иногда выживание достаточно для победы во время войны. Дюнкерк работает как кинематографическая, захватывающая поездка в одиночку, но, как и во всех блокбастерах Нолана, здесь есть интеллектуальный текст к процессу и более амбициозная цель рассказывания историй.
За камерой Дюнкерк воссоединяет Нолана со своим Межзвездным кинематографистом Хойтом ван Хойтема для самой впечатляющей работы пары в создании фильмов IMAX. От динамических воздушных воздушных боев до взрывных эпизодов военно-морской войны, Дюнкерк рисует свое действие на широком холсте (снято полностью с помощью камер IMAX) - тот, который очень выигрывает от просмотра в самом большом доступном формате, будь то театр IMAX или редкий скрининг 70 мм. Однако, возможно, даже больше, чем визуальные эффекты, Дюнкерк усилен усиленной звуковой системой, предоставляемой кинотеатрами IMAX. Напряженное настроение Дюнкерка подпитывается его острыми, гремучими звуковыми эффектами и зловещим окружающим звучанием Ханса Циммера (само по себе, движимым звуком буквально тикающих часов), что делает звуковые эффекты такими же важными, как и грандиозные изображения, демонстрируемые здесь. В то время как у него есть некоторые проблемы, плавно смешивающие его диалог с другими звуковыми эффектами (аналогично Interstellar до этого), Dunkirk отмечает общее улучшение в отделе звука для высокобюджетных предложений Nolan.
Диалог - это один из элементов, который отличает Дюнкерк от предыдущих усилий Нолана в качестве режиссера, а именно: здесь гораздо меньше разговоров в целом и мало разговоров об откровенно философской природе, подобных тем, которые были найдены в фильмах прошлого Нолана. Поскольку Дюнкерк - это, по сути, безостановочная гонка со временем для подавляющего большинства времени выполнения, просто не так уж много места для развития персонажа. Тем не менее, некоторые из основных игроков здесь обеспечены большей глубиной, чем другие, и актерский состав одинаково силен по всем направлениям, позволяя людям Дюнкерка чувствовать себя настоящими людьми (даже если мы знаем о них так много). Среди выдающихся выступлений участвуют не только опытные ветеринары из «Оскара» Марк Райлэнс и частый сотрудник Nolan Киллиан Мерфи, но и новички, такие как Фионн Уайтхед и член One Direction Гарри Стайлс - кто да, демонстрирует здесь убедительные и натуралистические результаты. И так же, как в «Темных рыцарских восстаниях», Том Харди еще раз демонстрирует в Дюнкерке, что он все еще может показывать выразительное выступление, даже при том, что его лицо в значительной степени закрыто для большей части фильма.
Хотя у Дюнкерка нет четко определенного главного героя, как у предыдущих фильмов Нолана, ему удается обеспечить удовлетворительные арки для персонажей, которых играют Уайтхед и Харди, а также Том Глинн-Карни в его меньшей роли поддержки. Точно так же известные актерские персонажи Джеймс Д'Арси (Облачный атлас, агент Картер) и сэр Кеннет Брана - играющие высокопоставленных официальных лиц армии союзников, соответственно, полковника Виннанта и командующего Болтона - максимально используют свое ограниченное время на экране, демонстрируя примечательные спектакли и делая свои персонажи запоминаются сами по себе. Наконец, хотя он не появляется здесь во плоти, любители кино, которым любопытно, где можно найти «очарование удачи» Майкла Кейна в Дюнкерке, советуют внимательно слушать в первом акте фильма.
Дюнкерк не только шаг вперед для Нолана с точки зрения его мастерства, он также преуспевает в том, чтобы быть менее раздутым, чем его последние предложения блокбастеров, не жертвуя при этом их тематическими амбициями или интеллектом. В то время как Дюнкерк в основном бескровный роман (отсюда и рейтинг PG-13), зрителям следует посоветовать: это действительно интенсивный и захватывающий захватывающий опыт, который заставит вас почувствовать, что вы действительно участвовали в битве во Второй мировой войне. Тем не менее, те, кто любит смотреть летний фильм, в котором сочетаются ошеломляющее зрелище фильма «Трансформеры» с хитрыми повествовательными трюками и последовательным рассказыванием историй, ну, в общем, проекта Nolan с меньшим бюджетом, Dunkirk - это определенно то, что вам не следует делать. не пропустите в театрах.
ТРЕЙЛЕР
Дюнкерк сейчас играет в кинотеатрах США (включая IMAX и 70-мм показы) по всей стране. Это 107 минут и оценивается PG-13 для интенсивного военного опыта и некоторого языка.
Дайте нам знать, что вы думаете о фильме в разделе комментариев!
