Актер Дэвид Харбор высказался о своих ранних опасениях, что Чужие Вещи потерпят неудачу с треском. Поклонники с нетерпением ждут третьей поездки в Хокинс, которая в настоящее время назначена на 2019 год, и можно с уверенностью сказать, что Stranger Things стали не чем иным, как глобальным явлением для Netflix. Похвалившись за атмосферу Спилберга, впечатляющий молодой актерский состав и способность заставить фанатов вкладывать деньги даже в второстепенных персонажей, Stranger Things доказали, что потоковые сервисы могут конкурировать с крупными сетями, когда дело доходит до телевизионного выхода.
Важным фактором успеха Stranger Things является милый шериф Дэвида Харбора, Джим Хоппер. Будучи, пожалуй, ведущим взрослым персонажем в сериале, критики Хоппера часто выделяют персонажа за то, что он крайне убедителен, и в то же время позволяет молодым лицам занимать центральное место. За прошедшие два сезона зрители видели, как Хоппер эволюционировал из трудного отшельника, восстанавливающегося после смерти его ребенка, к благородному герою, готовому поставить свою жизнь на грань, чтобы помочь другим, развивая увлекательные отношения с такими, как Одиннадцать и Джойс Байерс. способ.
Связанный: мертвые незнакомые персонажи воссоединяются в веселом видео
Но столь же маловероятно, как сегодня кажется, Дэвид Харбор был изначально обеспокоен тем, что «Чужие вещи» будут огромным провалом, из-за отсутствия уверенности как в своей собственной работе, так и в проекте в целом. Выступая на подкасте WTF (через ComicBook), Harbour рассказывает:
«Когда мы снимали его, примерно в четырех эпизодах, я думал:« Да, никто не будет смотреть это ». Я подумал, вы знаете: «Я не хорош, и это не хорошо». И это не помогло, мы все усердно работали, но мы были в пузыре. Я просто думал, что это похоже на долгую череду неудач … Я стал очень циничным. Но так это было одна из тех возможностей, где мои ожидания были действительно низкими … И поэтому, прежде чем он вышел, я был напуган.
А потом я фактически играл с парнем, который был на очень успешном телешоу. И до того, как он появился, примерно за три недели до его появления, в Нью-Йорке не было рекламы. Никакой рекламы на автобусах, ничего. А потом за неделю до его выхода нигде не было рекламы. Я разговаривал с [актером] и говорил: «Там нет рекламы. Это плохой знак? И он был как «Они это хоронят. Они пытаются похоронить это. И я был как «Боже мой. Мой единственный чертов выстрел, и они хоронят мое шоу. А потом вышло, и это было похоже на дух времени. Теперь они утверждают, что сделали это нарочно, когда люди утверждают, что владеют им, потому что они обнаруживают это, а затем рассказывают своим друзьям. И это великолепно, если подумать, если это так ».
Конечно, опасения Харбора оказались бы совершенно необоснованными, поскольку «Чужие вещи» были выпущены с огромным критическим и коммерческим успехом, но его опасения являются еще одним доказательством часто упоминаемой проблемы, когда креативщики слишком близки к своей работе, чтобы правильно судить о ее потенциале. Есть много примеров телешоу и фильмов, которые не давали надежды на успех вовлеченным людям, которые в конечном итоге стали чрезвычайно популярными. И наоборот, проекты, которые активно рекламируются их актерами или режиссерами, часто оказываются болезненно средними.
Однако, возможно, более интересным является предположение Харбора о том, что у зрителей было ощущение, что «Чужие вещи» являются «их» шоу, было намеренной тактикой от имени маркетинговой команды Netflix. Зачастую такие чувства - и продвижение по службе из уст в уста, которое возникает в результате - могут быть достигнуты только естественным путем, и поэтому Netflix следует похвалить за успешное культивирование чувства секретности и принадлежности к Чужим вещам, если это действительно было их намерением. Тем не менее, умный маркетинг не является реальной причиной, по которой страх Дэвида Харбора перед неудачей оказался необоснованным; это можно объяснить только качеством сериала и блестящей работой тех, кто в нем участвует.
