[Это обзор 1-го эпизода 5-го сезона The Bastard Executioner. Там будут СПОЙЛЕРЫ.]
-
После многообещающего эпизода, в котором двуличный канцлер Стивена Мойера занял центральное место и дал эпизоду столь необходимую энергию и целеустремленность, Палач-бастард едва не вернулся к привычной рутине персонажей, реагирующих на события и силы, находящиеся вне их контроля. Это явление уже знакомо сериалу, и оно, похоже, тоже заманивает Мойера.
В течение пяти недель сериал предлагал эпизоды, которые продолжаются значительно дольше, чем средний телевизионный час, и, тем не менее, сериал в целом мало что может показать в плане фактического повествования. Когда это всего лишь пятый эпизод первого сезона, и «ранее включенное» резюме дольше, чем большинство сетевых ситкомов, пришло время пересмотреть различные темы, идущие в вашей серии. До сих пор эта серия предпочитает экспозицию, а не действие - проблема, усугубляемая тем, что диалог слишком громоздкий, когда в этом нет необходимости. Это означает, что эпизоды состоят из людей, обсуждающих вещи, которые уже произошли, вещи, которые могут случиться, или вещи, которые они надеются, произойдут - очень немногие из них делают что-то, чтобы на самом деле это произошло.
Это особенно заметно в основном сюжете сериала. Стремление Уилкина Брэттла к мести привело его в Вентришир, но это только мотивирует его говорить о желании отомстить, а не делать что-либо с этим. С момента премьеры персонаж застрял в удерживающем образце, и с каждой прошедшей неделей становится все труднее и дальше вкладываться в сюжет, который, кажется, даже актер изо всех сил пытается найти в эмоциональном ядре.
Видите ли, в этом и заключается сюжетная схема мести: они естественно движущие силы и наполнены чувством срочности. Вот почему они работают как поджанр для себя. Даже когда для мести, о которой идет речь, требуются годы для того, чтобы главный герой успокоился, история обычно не следует за главным героем через мелочи его или ее повседневной жизни, ведущие к этой точке. Мотивация персонажа позволяет истории перемещаться по сюжету, чтобы достичь необходимой цели. Будучи телевизионным сериалом, понятно, что Брэттл не сразу достиг своей цели, но должно быть чувство, что цель все еще важна для него.
Есть намеки на то, что Брэттл делает «грязный поступок» для Милуса, чтобы помочь своим друзьям, но он также присутствует в жестких видениях, которые Брэттл имеет о своей мертвой жене. Эти галлюцинации могли бы быть эффективными, если бы казалось, что они затрагивают глубокую скорбь и суматоху персонажа, но из-за того, как они представлены, или из-за того, что выступление Ли Джона кажется особенно плоским, эти моменты не совсем работают. Более того, сериал, похоже, все больше интересуется позиционированием видений как способом объяснить затруднительное положение Брэттла как вопрос некоей большей неосуществленной судьбы - что еще больше убирает элемент выбора или мотивации у главного героя, делая его просто еще одним персонажем для поездки, Это делает его реактивным персонажем, а не тем, кто создает историю своими действиями.
Именно это и сделало Мойера Корбетта такой интригующей альтернативой Брэттлу во время эпизода, наполненного обманом на прошлой неделе. Корбетт был деятелем; он активно принимал решения, связанные с его целями, и предпринимал действия для их достижения. Конечно, какова его реальная цель помимо накопления большей власти или что эта сила для него значит, остается неясным, но в этом случае понятие власти является не менее замечательной концепцией построения сюжета вокруг, чем, скажем, месть.
Именно поэтому прибытие Пирса Гевестона в Вентришир является чем-то вроде смешанного благословения. С одной стороны, советник короля с коричневыми зубами вводит столь необходимое чувство конфликта, которое также непосредственно соответствует потребностям эпизода. Это делает «Piss Profit / Proffidwyr Troeth» более продвинутым эпизодом сезона на данный момент, способным решать и разрешать определенные аспекты своего сюжета, в то же время намекая на большую нить и угрозу грядущей,
Утверждение Гевестона, что баронесса лжет о том, что она была с ребенком, является естественным продолжением ее обмана с прошлой недели, и это, наконец, ставит персонажа в положение, в котором у нее есть что-то поставленное на карту помимо поддержания ее влияния на Вентришире. Леди Лав должна успешно обманывать всех в отношении своей беременности - это одно, и это работает для этого эпизода, но это также создает очень реальную потребность в том, чтобы отношения между ней и Браттл развивались быстрее. Конечно, это неловко, но, учитывая, как сериал блуждает в последние несколько недель, важнее для развития любого вида, чем для того, чтобы быть красивым.
Но то, что дает Палач-Бастард, тоже убирает, но это не обязательно отрицательно. Прибытие Гэйвстона фактически ограничивает Корбетта, помещая его в ту же ситуацию, что и почти все остальные, - признанный властью, которую он не может контролировать и подвергает манипуляциям тех, кого он считает, что контролирует себя. Это не более очевидно, чем когда Гэйвстон ждет результатов «доктора», а Корбетт и баронесса сидят рядом друг с другом за столом. Конечно, есть сцена, когда Корбетт и Гэйвстон одни, и человек короля очень предвосхищен с точки зрения разъяснения своих намерений, но это подтверждение беременности Любви, которое буквально сводит их обоих за один стол, и более эффективно демонстрирует общность что существует между ними в данный момент.
На данный момент, слабым местом в серии является Уилкин Брэттл, который был обременен все более маргинальной дугой. Что удивительно в отмывке отмщения Брэттла, так это то, насколько ненужным кажется сюжет в этот момент, и насколько незатронутым был бы этот сериал, если бы он был отброшен в пользу более интересных тем, таких как его растущие отношения с баронессой и потенциальный конфликт, который он представляет в отношении Причарда и Джессами. Сериал преуспел бы, чтобы мотивировать Брэттла за пределами его едва уловимой жажды мести, и, возможно, он нашел именно то, что связывает его с баронессой.
-
Убийца Палач продолжит в следующий вторник с 'Thorns / Drain' @ 22:00 на FX.
Фотографии: Олли Аптон / FX
