«Американская история ужасов: Freak Show» делает знакомую спину

[Это рецензия на «Американскую историю ужасов: эпизод Freak Show 6. Там будут СПОЙЛЕРЫ.]

Хотя многие из его тематических элементов остаются четкими и непротиворечивыми, вопрос о том, есть ли у American Horror Story: Freak Show убедительная история, рассказывающая об этих явных представлениях о знаменитостях и эксплуатации, остается крайне неопределенным. И теперь, когда сезон более или менее наполовину закончен, беспокойство по поводу того, представит ли такая история себя, становится столь же явным, как и идеи, которые он пересматривает почти в каждом эпизоде.

После короткого двухчастного шоу detourFreak Show с «Эдвардом Мордрейком: Части 1 и 2» сюжетная линия несколько восстановилась, сместив акцент на поиски Стэнли, чтобы получить одну из достопримечательностей Эльзы, и, альтернативно, самозваное восхождение Денди на титул. "Вершителя смерти". В то время как оба пути предполагают конфликт где-то вниз по линии, ни один из них не привносит этот элемент непосредственно в странное шоу Эльзы, оставляя три основных сюжетных линии слишком далекими, чтобы влиять друг на друга. В результате возникает ощущение, что «яблочко» тоже распространяется, и, по иронии судьбы, не может достичь своей цели в отношении множества одновременных потоков.

Кроме того, в отношении Эльзы и сюжетных линий Таттлера существует безошибочное ощущение того, что здесь сделано. В то время как сезон заигрывает с тем, чтобы сделать Эльзу равными частями, сочувствующими и отталкивающими, это по сути та же самая история, с которой Джессика Ланге была обременена со времен «Дома убийств». Эльза действительно ничем не отличается от других персонажей, которых Ланге играл раньше. Она злой агрессивный матриарх, чьи страхи быть замененными или подорвать ее авторитет побуждают ее к невероятным действиям. Но под всем этим скрыта глубоко поврежденная душа, жаждущая принятия.

Сара Полсон не намного лучше; близнецы Таттлер - просто поверхностно измененная итерация того же персонажа, которого она играла со времен Убежища. Чтобы выразить это в соответствии с любимой повторяющейся рутиной сезона: песни исполняются другим голосом, но все ноты остаются прежними.

Возможно, это часть уравнения с такой антологией, как эта. Развитие сильных различий с точки зрения целей повествования и характеристики не считается столь же приоритетным, как различие в обстановке и теме. И этого, вероятно, было бы достаточно, если бы обстановка и тема оказали непосредственное влияние на персонажей и их отдельные истории. Но в нынешнем виде Freak Show ощущается скорее как запутанный беспорядок сюжетных нитей, оставленных увядать под жарким солнцем Флориды, чем в связной части об эксплуатации или озабоченности общества славой.

Однако в каждом созданном потоке все еще есть обещание. Вера Эльзы в то, что Стэнли поставит ее на телевидение, является символическим потрохом, просто ожидающим случиться. Между тем, сам Стэнли рассказывает о том, как жадность вытесняет способность видеть других людей как нечто иное, чем предметы, которые они используют по своему усмотрению. И есть кое-что довольно успешное в том, что Денис О'Хейр играет своего персонажа как шарлатана, настолько отчаянно нуждающегося в долларе, что он может небрежно сократить количество участников странного шоу до коллекции банок, в которые их части поместятся. Но пока его цель убедительно, действия, которые он приносит, чтобы выполнить это не. Готовность Стэнли взять любого старого урода (теперь, когда «Таттлеры» были проданы Денди и его матери) значительно снижает чувство напряжения, которое в противном случае может принести более обдуманная и решительная цель.

То же самое касается Денди. Хотя он приходит к выводу, что его положили на эту Землю, чтобы принести смерть, он делает это только после того, как прочитал дневник Дот и обнаружил, что женщины, на которых он хочет жениться, лишь наполовину желают развить эту идею. Прямо сейчас, Денди и Таттлеры - средство для взаимной цели, они служат продолжению характеризации друг друга, но их сходящиеся истории не обязательно дают какой-либо смысл, что это будет что-то большее, чем перефразировка Ланы Уинтерс-Доктор., Сюжет Оливера Тредсона из Asylum.

Однако успешным является то, как расходящиеся желания близнецов подпитывают мечту Дот о том, что однажды им предстоит операция по их разделению - конечно, за счет жизни ее сестры. Идея раскола между двумя работами по большей части, даже если она действительно только углубляет характер Дот, в то же время превращая Бетт в искателя удовольствий с косичками. Но даже тогда в этом наивном желании достичь славы, не понимая, чего она может в один прекрасный день стоить ей, есть что-то вроде простой характеристики Бетт в этой конкретной ситуации.

По крайней мере, «Буллсай» предлагает зрителям шанс познакомиться с одним из новых актеров, предложив Мэтту Фрейзеру возможность занять центральное место в качестве объекта похоти Эльзы и объекта, который кажется законной привязанностью к Пенни (Грейс). Gummer) - она же женщина, которая была одурманена и подверглась нападению во время премьеры. И хотя ее история перехода от жестокого обращения со стороны участников странного шоу к тому, чтобы быть влюбленным в Пола, не имеет особого смысла и впоследствии слишком полагается на ее характер, говорящий зрителям, что она любит его, по крайней мере, это позволяет У Фрейзера появилась возможность вырастить свой характер.

Если повезет, Freak Show будет больше развивать эти темы, чтобы они не чувствовали себя настолько разъединенными или зависимыми от того, чтобы рассказать аудитории, что имеет значение, вместо того, чтобы показывать их.

Американская история ужасов: Freak Show продолжится в следующую среду с «Test of Strength» в 22:00 на FX.

Фотографии: Мишель К. Шорт / FX