Дэнни Бойл был утвержден в качестве директора для Bond 25, только чтобы выйти из проекта за год до выхода нового фильма. Нет ничего странного в том, чтобы руководить Дэниелом Крейгом в качестве главного агента секретной службы - включив его в церемонию открытия Олимпиады 2012 года - Бойл, в конечном счете, расстался с проектом, открыв дверь для нового множества потенциальных директоров. Но почему?
25-я запись во франшизе Bond, а также пятое выступление Дэниэла Крейга на экране, 007, Bond 25 были готовы взяться за дело, как только Дэнни Бойл (получивший премию Оскар директор Миллионера из трущоб ) был доставлен на борт режиссера. Бойл и сценарист Джон Ходж (который сотрудничал с Бойлом во всем, от Shallow Grave до T2 Trainspotting), как сообщается, разработали многообещающую концепцию для фильма, хотя никаких подробностей, касающихся синопсиса, не обнаружено. К сожалению, ссылаясь на традиционные «творческие разногласия», Бойл ушел с поста директора, хотя ему еще предстоит подробно остановиться на любых других факторах, которые повлияли на его решение. Тем не менее, самые четкие выводы могут быть связаны с другими проектами, над которыми Бойл работал за пределами Бонда, а также с фирменным стилем директора, который может быть слишком далек от общей эстетики франшизы.
Хотя «творческие разногласия», как правило, являются упрощенным объяснением, когда режиссеры покидают проекты, это особенно подходит для кого-то вроде Бойля в этой конкретной франшизе. Как человек, который склонен работать над масштабными проектами, Bond 25 с самого начала находился за пределами рулевой рубки Бойля. Это не значит, что он не мог справиться с фильмом (Сэм Мендес, который снимал предыдущие две партии, наиболее известен такими фильмами, как «Американская красота» и «Дорога к погибели», и сумел создать фаворита из «Скайфолла»), но учитывая уникальный подход Бойля к кинопроизводству, а также тот факт, что эта франшиза имеет тенденцию оставлять более творческие жесты злодеям и гаджетам, расставание с проектом, возможно, не было особенно трудным. Его грубый и неистовый стиль определенно мог придать франшизе неповторимую энергию, но при возможном влиянии студийного давления на его стиль Бойл, возможно, был прав, не жертвуя своими приемами ради более безопасного, основного направления франшизы.
Более того, Bond 25 - не единственный проект, который сейчас привлекает внимание Бойла. Он также руководит сценарием Ричарда Кертиса («Любовь на самом деле, о времени») с Лили Джеймс, Аной де Армас и Эдом Шираном, который, как сообщается, является мюзиклом середины века. И хотя работа над более чем одним проектом не является неслыханной (Стивен Спилберг одновременно работал над Списком Шиндлера и Парком Юрского периода), он не оставлял Бонд с пустыми руками. На самом деле, студийная сдержанность вокруг Бонда, возможно, была особенно неудовлетворительной, учитывая творческую свободу, которую ему, вероятно, дали в чем-то столь же свободном, как мюзикл, что облегчило прыжок с корабля.
Как режиссер, который подходит к проектам с минимальными ограничениями, ограничения, связанные с такой массивной франшизой, возможно, никогда не соответствовали творческим возможностям Бойля. И, хотя Бойл может никогда открыто не раскрыть, что именно оттолкнуло его от Бонда 25, его уход не кажется совершенно неожиданным. Он - художник, который в своих лучших проявлениях, когда его не проверяют, и франшиза Бонда уже видела, что может случиться, когда талантливый режиссер вынужден идти на творческие жертвы, которые в конечном итоге ставят под угрозу причину, по которой их привели на борт в первую очередь (см.: Квант милосердия Марка Форстера).
