Башни-близнецы все еще появляются в одном кадре Человека-паука Сэма Райми. Маркетинг самого первого фильма «Человек-паук» стартовал в 2001 году, а первый тизер-трейлер рассматривался как один из самых успешных элементов визуального маркетинга со времен Terminator 2. Он представлял собой потрясающую сцену, в которую встроен гусеничный ход. паутину между башнями-близнецами, чтобы поймать мошенников, спасающихся на вертолете, одно из самых творческих применений нью-йоркской архитектуры в истории кинематографа.
Этот трейлер был летом 2001 года, всего за четыре месяца до трагедии 11 сентября 2001 года, когда рухнули башни-близнецы, а горизонт Нью-Йорка - и мир - изменились навсегда. Sony немедленно вытащила тизер вместе с первым плакатом, на котором были изображены башни, отраженные в глазах Человека-паука. Фильм Marvel был далеко не единственным предстоящим выпуском, чтобы столкнуться с этой проблемой; Люди в черном II снимали сцены с изображением башен-близнецов, в то время как Зуландер в цифровом виде их стирал. На маленьком экране даже Power Rangers были затронуты. Но проблема была особенно острой для Человека-паука Сэма Рэйми, который рассматривал Нью-Йорк почти как символ самостоятельно. Sony попыталась удалить любую ссылку на Башни-близнецы в самом фильме, и были добавлены новые сцены, подчеркивающие единство Нью-Йорка перед лицом невзгод.
Продолжайте прокручивать, чтобы продолжить чтение. Нажмите кнопку ниже, чтобы начать быстрый просмотр этой статьи.
Начинай сейчас
Несмотря на все усилия Sony, они не были полностью успешными; есть одна короткая сцена в Человеке-пауке, где видны Башни-близнецы, отраженные в линзах маски человека-паука. Это происходит в конце расширенного монтажа, показывающего реакцию Нью-Йорка на нового героя, кульминацией которого является Человек-паук, цепляющийся за стену и смотрящий на его город. Это тот же снимок, который был показан в конце того первого тизерного трейлера, где Человек-паук первоначально смотрел на созданную им паутину.
Вероятно, из-за сложности визуального эффекта (камера уменьшает отражение башен в линзе глаза Человека-паука), было бы сложнее цифровым образом стереть этот момент иконографии в необходимом кадре. Также вполне возможно, что редакторы очистили основную сцену и просто не приняли во внимание отражение.
Существуют любопытные этические дебаты о том, правильно ли студии, такие как Sony, пытались стереть Башни-близнецы из своих фильмов. 11 сентября заставило Соединенные Штаты испытать боль, и стране потребовались годы, чтобы справиться с общей травмой и горем. Такое поспешное решение кажется, что оно представляет собой первую стадию этого горя, отрицания. Это не обязательно плохо; Степень побега полезна, в конце концов. Однако некоторые фильмы, такие как «Поцелуи Джессики Стейн» и «Тротуары» в Нью-Йорке, решили не снимать башни-близнецы, и их не критиковали за это; на самом деле, есть сведения о людях, которые аплодировали в кинотеатрах, когда они их видели.
Однако очень уместно, что истории о Башнях-близнецах и первом фильме о Человеке-пауке переплетаются. Питер Паркер с радостью называет себя «Человек-паук вашего добрососедства», и 9/11 потрясло это соседство до глубины души. При взгляде сквозь призму времени этот краткий взгляд на Башни-близнецы несет в себе эмоциональный вес, которого он никогда не мог себе представить. Такое чувство, что Человек-паук смотрит на призрак прошлой трагедии, решая не допустить его повторения, добавляя новую остроту в его кредо, что с большой силой несет большую ответственность.
