Предупреждение: Основные СПОЙЛЕРЫ для Матери! впереди
-
Мать Даррена Аронофски ! фактически гарантированно станет одним из самых противоречивых фильмов 2017 года - если, конечно, никто в действительности не увидит его. Тем не менее, на нем много чего стоит, включая множество фестивальных гудений, своевременную (для ужастика) дату осеннего выпуска и присутствие в главной роли популярной ведущей актрисы Дженнифер Лоуренс. В то время как реклама и ранние сюжетные сюжеты в основном держали в секрете сюжетную линию, трейлеры фильма были разработаны, чтобы создать впечатление, что мать! это что-то вроде триллера о домашнем вторжении или домашнего фильма с привидениями (или, может быть, и то и другое?) Многие зрители будут удивлены, обнаружив, что это больше похоже на сюрреалистический «художественный фильм», дополненный абстрактным, насыщенным символикой повествованием и ужасающе жестоким, разрушающим табу кульминационным моментом, который, кажется, рассчитан на то, чтобы заставить аудиторию впасть в приступ морали.
Но даже зрители, которые не выходят из кинотеатров, склонны требовать сумку с воздушной болезнью, вернуть свои деньги или и то, и другое, возможно, задаются вопросом, что именно должен означать странный, непостижимый, чрезвычайно личный, но намеренно уклончивый фильм. И хотя смысл абстрактного и / или сюрреалистического искусства часто подразумевается для индивидуальной интерпретации (и, очевидно, только сам Аронофски может сказать нам, что в конечном итоге намеревался передать каждый творческий выбор), определенно существует опознаваемый повествовательный характер. линия и несколько четко узнаваемых тем.
ИСТОРИЯ (ПОЛНЫЕ СПОЙЛЕРЫ)
После необъяснимого вступления, в котором пожар дома, окружающий зажившуюся молодую женщину, «перематывает» себя в несгоревшее состояние и, кажется, «порождает» Дженнифер Лоуренс, спящую в постели, мы вступаем в нашу основную историю. Лоуренс и Хавьер Бардем - недавно (?) Супружеская пара (различие в возрасте между двумя преднамеренно заметно и является частью основной сюжетной линии), живущие в одиночестве в большой деревенской усадьбе посреди пустого поля, окруженного лесом.
Несмотря на впечатляющий вид, дом был поврежден в какой-то момент до того, как они поженились в пожаре, поэтому она работает над его восстановлением, пока он (никто в фильме не имеет подходящего имени, потому что это такой фильм) трудится на работе в его кабинете наверху. Когда-то всемирно известный поэт, он был ошеломлен блоком писателя (и подразумевается, бессилие - символические параллели в игре здесь противоположны «тонкому»), и надеется черпать вдохновение из своего ценного владения: красивый кристалл неизвестного происхождения, который, по его утверждению, был найден неповрежденным в пепле предыдущего пожара. Она счастлива, но страдает от видения фундамента от «движущейся» подвальной печи и от подобного сердцу органа, бьющегося внутри самих стен.
Их спокойствие нарушается подозрительно незапланированным прибытием пожилой супружеской пары (Эд Харрис и Мишель Пфиффер), которые оказываются «огромными поклонниками» работы поэта и которых он приглашает остаться в качестве гостей, несмотря на недоумение и очевидность неловкость характера Лоуренса. Хотя поэту нравится их компания, так как их похвальная фанатская похвала заставляет его снова чувствовать себя креативно, пара грубая и противная, демонстрируя пренебрежение к окружающей среде и вещам своих хозяев. В конце концов они пробираются в закрытый кабинет поэта и случайно разбивают его ценный кристалл - приводят его в бешенство и заставляют его подняться в кабинет и приказать им уйти. Вместо этого к ним присоединяются их враждующие сыновья (Брайан и Домнхолл Глисон), которые попадают в драку, которая оставляет старших мертвецов от ранения в голову. Позже, персонаж Лоуренс наблюдает остатки крови, которые, кажется, едят через доски пола и в подвал, образуя дверной след на стене, который она разбивает, чтобы обнаружить скрытый масляный бак.
Поэт - еще раз к очевидному дискомфорту своей жены - позволяет супругам и их друзьям использовать дом для импровизированного пробуждения. Во время пробуждения Лоуренс становится все более и более злым, поскольку гости вторгаются в ее пространство и ломают вещи в доме, пока она не бросает кричащий приступ и не удается приказать им всем уйти. Она пытается оставить себя, но вместо этого кричащий матч с мужем приводит к насильственному, страстному сексу. На следующее утро она объявляет, что «знает», что забеременела, и он спрыгивает с кровати и снова начинает писать - блок его писателя, казалось бы, вылечился вместе с его бессилием.
Его поэма - огромный мировой хит, который приносит его издателя (Кристен Вийг) в дом, но также и толпу автографов (и «мудрости»), ищущих поклонников, от которых поэт, кажется, не может отвернуться - даже когда они начинают физически разорвать дом на части для сувениров и напасть на персонажа Лоуренса, используя высказывания «Поэта», чтобы оправдать свои действия. Приезжают сотни людей, и (через несколько часов) собрание становится вечеринкой, затем рейвом, затем оргией, а затем внутренним постапокалиптическим адским пейзажем, заполненным секс-рабынями в клетках, иконами поэта-существа. почитается на религиозных церемониях (вспоминая Пепельную среду, Золотого тельца и других) и персонажа Вийга, расстреливающего людей (еретиков?) пистолетами. Спецназ атакует, убивая многих, но не спасая Лоуренса, который начинает трудиться и прячется с поэтом в комнате наверху. Она рожает мальчика, но отказывается позволить Поэту держать его из-за страха, что он оставит своих безумных поклонников рядом с ним.
В конце концов она засыпает и просыпается, обнаружив, что ребенка забрали. Внизу поэт разрешил восторженной толпе разыгрывать своего ребенка, но они слишком жестоки с ним, и Лоуренс не может дозвониться до него, пока мы не услышим звуковые эффекты, указывающие на то, что он пострадал. Когда она достигает передней части толпы, она обнаруживает, что фанаты разорвали ребенка на части и ритуально поедают останки, чтобы почувствовать себя ближе к поэту, по-видимому, основываясь на его восхвалении из ранней сцены вейк. В ярости Лоуренс убивает нескольких убийц осколком стекла, но жестоко избивает и подвергает нападкам женоненавистнических оскорблений - выпуская (казалось бы) телекинетическое землетрясение, которое расколола пол и позволяет ей сбежать из подвала, где она использует масляный бак для зажечь огромный взрыв, который разрушает дом и (по-видимому) убивает всех, включая поэта и себя.
Но после пожара мы обнаруживаем, что Поэт - совершенно невредимый - несет сожженное, но все еще живое тело своей жены наверх в свой кабинет. Она спрашивает, кто (или что) он, получая только загадочные ответы и расплывчатые утверждения, что он чувствует раскаяние, но является Творцом и "должен творить". Он говорит, что ему нужна еще одна вещь от нее - ее любовь - и она просит его взять ее. Он удаляет ее сердце из ее груди, убивая ее, и сжимает сердце, пока оно не станет кристаллом, как тот, что был раньше. Когда он помещает его в почетное место оригинала, эффект «перемотки огня» с самого начала снова запускается, на этот раз новая женщина «регенерирует» в постели. Конец.
Страница 2: Что все это значит?
1 2 3
