[Это обзор сезона 1 Knick , эпизод 8. Там будут СПОЙЛЕРЫ.]
-
После душераздирающих событий, включающих большую часть «Get the Rope» на прошлой неделе, сменившихся парой неожиданно интимных сцен, The Knick продолжает свой путь к интимности, проводя больше времени, чем в предыдущих семи эпизодах, бродящих внутри головы одного из них. Доктор Джон Такери.
В некотором смысле, «Работать поздно» - это вознаграждение за работу Клайва Оуэна. Для Оуэна это шанс взять обычную бомбардировку и вспыльчивый гений Такери и похоронить его под болезненными симптомами абстиненции, чтобы посмотреть, что из этого выйдет.
В результате человек, охваченный, возможно, незнакомыми муками слабости, обусловлен не только отсутствием кокаина в его организме, но и ощущением неадекватности, которое он должен испытывать, - в результате признания глубины его зависимости. как угроза достижений других врачей, омрачающих его собственные. (Последний имеет столько же общего с доктором Эдвардсом, сколько и с недавно представленным доктором Леви Зинбергом, которого играет Майкл Натансон.)
Такери всегда ходил по лезвию бритвы; До этого момента в сериале были указания, которые адекватно демонстрируют, насколько беззащитен доктор перед своей зависимостью. Но это первый раз, когда Нику удалось вникнуть в возможные последствия, если обстоятельства, неподконтрольные Таку, позволили его зависимости взять верх. Даже в премьере сериала уединенный момент уязвимости Такери, спровоцированный его собственным желанием обойтись без наркотиков, был подорван его готовностью перфорировать свои бесценные и ввести больше кокаина, чтобы вернуться к работе.
Но система безопасности поставок исчезла, и это произошло сразу после того, как Текери открыл себя, чтобы принять доктора Эдвардса в качестве коллеги и начать (в основном физические) отношения с Люси Элкинс. Как будто Содерберг и авторы сериала Джек Амиэль и Майкл Беглер хотели провести через Такери серию трансформирующих переживаний, прежде чем пытаться проникнуть глубоко в его перегруженный мозг.
Это был рискованный шаг, видя, как, несмотря на его командное присутствие почти в каждом эпизоде, психическое расстояние между Текери и аудиторией привело к тому, что он стал более или менее шифром. Но без риска нет вознаграждения (что-то, о чем человек, который охотно глотает стрихнин для быстрого подбора перед операцией, может знать кое-что о двух).
И ожидание до сих пор, чтобы по-настоящему сосредоточиться на Такери (и Оуэне) - давая его характеру такую специфическую и знакомую потребность, а затем помещая его в ряд конкурентных, стрессовых ситуаций, подчеркивающих его страх перед неполноценностью, - дает чрезвычайно приятные результаты. То же самое можно сказать и о том, как усиливается напряженность эпизода, поскольку пределы способности Такери соединяться и быть в данный момент с кем-то еще демонстрируются, когда он выбирает работу над своей бумагой и работой Берти над Люси.
В некотором смысле, Такери напоминает Даниэлю Плейнвью о «Там будет кровь», когда Плейнвью говорит: «У меня есть соревнование во мне. Я не хочу, чтобы кто-то еще преуспел
Я смотрю на людей и не вижу ничего, что бы им нравилось ». Оба мужчины ведут жесткую конкуренцию, и оба в значительной степени контролируются их личными и профессиональными пристрастиями. Тем не менее, несмотря на то, что разделяют такие неугодные качества, Plainview не обязательно является плохой компанией, чтобы быть в ней - по крайней мере с точки зрения признания вымышленных персонажей.
Есть и другие темы, проходящие через «Работать поздно», например, вечная борьба между Берти и его отцом, благонамеренная, но необдуманная попытка Галлингера усыновить шестимесячного ребенка, когда его жена явно находится в гуще событий. нервный срыв, и неудавшаяся попытка инспектора Спейта удержать «Брюшного тифа Мэри» на улице и на любой кухне Нью-Йорка. Есть даже краткая, блаженная интерлюдия с Корнелией и Алджерноном, которая, как и другие сюжетные линии этого эпизода, несет в себе великое чувство надвигающейся гибели.
И это нормально сейчас; все они интересны в виде сервировки стола, но ничто на экране не привлекает вашего внимания, как длинные кадры Джона Таккери, делающие все возможное, чтобы не выползти из собственной кожи.
Содерберг блестяще создает две сцены, обучая свою камеру Оуэну, оставляя остальную часть действия (заседание совета директоров и медицинскую конференцию) в основном на периферии. В эти моменты Оуэн сводит себя к чуть более дрожащим усам и ведру пота флопа, и все же Джон Тэкери как-то более очарователен, чем когда-либо, потому что он более человечен и несовершенен, чем когда-либо.
Таким образом, это свидетельство режиссерского мастерства Содерберга, что он может переключиться с беспорядочной суматохи насилия на расовой почве на прошлой неделе на нечто столь же интимное и целеустремленное, как «Работать поздно». А затянувшееся изображение Клайва Оуэна, медленно поддающегося обильному количеству опия, делает то, что могут сделать несколько прощальных выстрелов: проецировать вес эпизода на лицо одного человека.
Книгу продолжат в следующую пятницу с «Золотым лотосом» в 22:00 на Cinemax.
Фотографии: Мария Цибульская / Cinemax
