Интервью «Техасская бензопила 3D»: режиссер Джон Люссенхоп: «Лицо из кожи растет»

Режиссер Джон Люссенхоп не только взял на себя трудность, продолжая франшизу «Техасская бензопила», но и признает, что до того, как приступить к съемке « Техасской бензопилы 3D», он не слишком много знал о жанре ужасов.

Техасская бензопила Luessenhop берет начало там, где остановился оригинал Тоба Хупера 1974 года. Салли удается убежать, и когда она рассказывает местным жителям о том, что произошло в доме Сойера, они не счастливы. Несмотря на то, что дело касается шерифа Хупера (Том Барри), местные жители Ньюта, Техас, берут на себя ответственность сжечь дом Сойера до основания. Двадцать лет спустя Хизер (Александра Даддарио) с удивлением обнаруживает, что отчужденная бабушка скончалась и тем более, что она оставила Хизер дома. Хизер направляется на юг с группой друзей, чтобы проверить ее новые раскопки, и хотя в огромном викторианском особняке места более чем достаточно для всех, кто-то из оставшихся позади не любит гостей.

Оказывается, статус новичка в жанре Luessenhop не помешал ему воплотить идеи, которые вернули сценарий фильма в нужное русло. Заблокировав работу, он поглощал фильм за фильмом, пока не почувствовал себя достаточно подготовленным, чтобы поразить съемочную площадку Луизианы и создать фильм-слешер с точкой зрения, которая могла бы отделить его от массы. В честь выпуска Texas Chainsaw 3D 4 января, Luessenhop нашел время, чтобы обсудить свой собственный краш-курс в ужасе, проблемы съемки фильма в 3D, найти его Leatherface и многое другое. Проверьте все это в интервью ниже.

Как эта возможность появилась у вас на пути? Вам предложили концерт?

Джон Люссенхоп: «Странным образом. Мне позвонил мой друг, Карл Маццоконе, который создал картину, что он был в месте со сценарием, что он не был полностью удовлетворен. Он был в отчаянии. Я сказал ему, что я [другой] парень из кино, но я буду рад прочитать его и высказать свои мысли по этому поводу. Я читал это той ночью или утром, я не могу вспомнить, но я позвонил ему на следующее утро и сказал: «Это то, что я хотел бы сделать, и это то, что, по моему мнению, недостаточно», и он поговорил с ним. Я думаю, что в течение пяти часов я был у Лайонсгейта за столом и разговаривал с ними об этом, хотя на самом деле я не участвовал в фильме. Я просто сказал: «Это то, что я буду делать», и им понравились эти идеи, и они наняли Кирстен Элмс, чтобы написать новый проект, а после этого я связался с ее проектом, а затем написал свой собственный на его основе. Я не получаю кредит, но это было мое. И тогда я сказал: «Хорошо, я направлю это!»

Для меня это было отличное путешествие, потому что я не очень много знал об ужасе, который является ужасным признанием, когда вы снимаете Техасскую бензопилу, но я вернулся и посмотрел всего лишь тонну фильмов, которые были чем-то вроде картин более низкого уровня. [и] я действительно узнал жанр. Я действительно думал, что знаю много, и я действительно ничего не знал об этом. Мне было весело с этим, и я понял, что эти парни надевают свои изображения на эти фотографии, они помещают свои собственные комментарии общества. Это невероятный жанр, где все может быть в двух направлениях.

Так что я очень увлекся этим. Я сказал: «Конечно, я буду снимать», и вышел на поле и снял фильм в Луизиане. Если вы действительно отступите, это была случайность, но по-настоящему счастливая, потому что я действительно люблю жанр, если он сделан умным и о чем-то или что-то общее. Вот как я на это посмотрел. Мы намеренно поддерживали низкое количество тела, чтобы каждое убийство имело реальный смысл или чувство, и [затем] боролось с трехмерностью всего этого! »

Что было в 3D, что сделало его таким большим вызовом?

«Камера имеет, вероятно, 30 плагинов, и это очень сложно, потому что на самом деле работают две камеры одновременно, левый глаз и правый глаз. Просто по времени. Например, в таком фильме, как «Снимает», я, вероятно, снимал 35 кадров в день. Здесь, разоряя мою задницу, было, вероятно, 23, 24. Вы должны планировать это также с точки зрения того, как вы собираетесь фотографировать вещи. Меняется. Даже выбор линз. Вы используете большинство объективов с более коротким фокусным расстоянием, а не компрессионные или длинные линзы, чтобы вы могли видеть весь кадр и позволить своему глазу изучить его позже, когда все будет в фокусе. Ты снимаешься больше как Citizen Kane, что для меня тоже было забавно, что-то новое, что мне действительно понравилось. У 3D были свои смешанные благословения. Я просто хотел создать крутой трехмерный мир и не иметь весь фильм на коленях, чтобы вы могли сэкономить на всех сенсационных моментах, чтобы они имели больший эффект. Я думаю, что это простой фильм для просмотра в 3D. Я не думаю, что у нас есть напряжение глаз, потому что мы не пытались полностью разогнать его, если это не означало что-то ».

У реморков и сиквелов ужасов часто довольно плохое завершение, не говоря уже о ремейках и сиквелах ужасов в 3D. Вас беспокоило это?

«[Смеется]. Да, это так! Любой, кто скептически относится к ремейкам ужасов в 3D, имеет полное право на это. Это были большие ботинки, даже если они были 2D, из-за того, что сделал Тобе с оригинальным фильмом. В любом случае, это была моя отправная точка. Я посмотрел все техасские фильмы и просто отбросил их все и взял из оригинала. Вещи, которые мне действительно понравились в оригинале, я попытался по-новому посыпать в этот новый фильм от мертвого броненосца до фургона и морозильной камеры. Я хотел, чтобы это было немного знакомо, но ты никогда не будешь достаточно уравновешен, чтобы точно знать, когда что придет на тебя. Но это было проблемой, чтобы быть правдивым к оригинальному фильму и не обидеть его аудиторию. Это было действительно важно для меня.

Одно из самых больших различий, которое я заметил между этим и другими фильмами о Техасской бензопиле, заключается в том, как другие от начала до конца сосредотачиваются на том, что ничего не подозревающие жертвы входят в дом и преследуются парнем с бензопилой. Здесь у вас есть много подтест, а также много новых локаций. Был ли этот отъезд преднамеренным?

«Это произошло потому, что вы должны освежить его на 2012, 2013 годы. Взяв Leatherface и сделав его рыбой из воды, бегущей через карнавал, мы долго говорили о том, была ли это хорошая идея или плохая идея. Каким он будет? Я постоянно спрашивал себя, как бы изменился Leatherface за десятилетие? Если вы начнете с него в оригинале как испорченный, оскорбленный ребенок, у которого, вероятно, менталитет восьмилетнего ребенка, где он сегодня? Но места были выбраны, чтобы открыть фильм, так что это было не так просто, вы знаете, дети идут в дом и умирают. И плюс я хотел еще немного цвета в фильме. Я не хотел скучного, серо-выглядящего фильма.

А как насчет вашего нового Leatherface? Как вы вообще играете такого персонажа? Ребята, заходите и выбираете того, кто лучше всего владеет бензопилой?

«Я был на этой рождественской вечеринке для Карла Маццоконе и работал над сценарием. Я стоял напротив Марка Бурга, который снимал сериал «Пила», и я все время оглядывался позади Марка на этого огромного чувака, который стоял у двери один, и он не выглядел как участник вечеринки, но смотрел на меня очень пугающим образом. Наконец Марк спросил меня: «Надеюсь, она действительно хорошо выглядит, Luessenhop. Ты мудак, потому что я не обращал на него внимания, когда он разговаривал. Я сказал: «Чувак, я думаю, что смотрю на Leatherface». Там был Дэн [Йегер] с огромным лбом, утопленными глазами, который безразлично смотрел на него с таким пугающим и далеким взглядом. У него есть сила земли. Не похоже, что он идет в спортзал. У него тело мальчика-фермера, которое заставило меня сказать: «Я готов сыграть этого парня». Дэн никогда не пробовал. Я просто работал с ним, и мы поговорили о характере и вещах, которые нужно сделать, начиная с его прогулки, до того, кто он, каков он. Затем он вернулся к жизни, изучил оригинал и изучил все, что сделал Гуннар Хансен, и [мы пошли] оттуда ».

Как это сводило его с Александрой Даддарио? Я говорил с ней ранее в этом году, и она сказала мне, что ее ужасно запугивают фильмы ужасов, поэтому я представляю, что кто-то настолько близок к тому, что, как ты думаешь, Кожаное лицо могло вызывать беспокойство.

«Я думаю, что она получила удовольствие от работы с Дэном. И я думаю, что выбор Трей Сонгз в качестве ее парня, я думаю, был любопытен некоторым людям, но мне это нравилось, и я хотел сделать фильм немного более актуальным. Я думаю, что она обняла все это и просто чувствовала, что фильм собирается в какое-то место, которое, по крайней мере, было смелым, что заставило ее взволноваться, выходя из Перси Джексона ».

ОСНОВНОЙ СПОЙЛЕР ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! Luessenhop обсуждает конец фильма. Вы были предупреждены!

Как насчет отношений между Хизер и Кожаным лицом? Вы сказали ранее, что хотите порадовать давних фанатов и дать им что-то свежее, и такое чувство, что именно эти две большие дуги стремятся. Был ли какой-нибудь ключ к тому, чтобы сделать это для вас?

«Сама мысль о том, что фильм о семье в конце дня и о том, чтобы остаться там, а не о том, чтобы уехать, для меня, была большим прорывом, и как только мы приняли это решение, вы сажаете семена о ней. Она просматривает фильм, она режет мясо, поэтому у нее есть такие инстинкты, она спрашивает что-то вроде: я просто хочу знать, как я вписываюсь, а потом наносит удар по стеклу и говорит: «Я Сойер», где она проходит полный круг. [Это] сработало для нее. С Деном, я думаю, что больше она вступает в борьбу с ним, хотя она боится его, что я думаю, что они сработали. Я не знаю, смогу ли я отдать это все директору. [Смеется]. Они усердно работали над этим, и, на мой взгляд, именно там я и хотел закончить, и я думаю, что они достигли этого с помощью сцены на кухне в конце фильма ».

КОНЕЦ СПОЙЛЕР ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ.

Если раньше вы не снимались в фильмах ужасов и только что закончили свой первый фильм, есть ли какая-то незабываемая вещь, которую вы узнали, которую вы хотели бы рассказать другим режиссерам фильмов ужасов?

"Я буду! Самое главное, что если вы снимаете фильм ужасов, у вас должна быть точка зрения на жизнь, которую вы хотите донести. Помимо [попадания] в мир слешей или в кровь, что еще это? И я думаю, что именно этим занимаются успешные режиссеры. У них всегда есть какая-то точка зрения, немного подмигивания, немного смеха, нечто большее, чем просто «Эй, девочка может уйти», что, я думаю, разделяет их в эти дни. И вот что я узнал об этом жанре, о котором я не слишком много знал, так это то, как много вы можете в него вкладывать, это о себе. Таким образом, это замечательно.

Следуйте за Перри в Твиттере @PNemiroff.