Поделиться Интервью: Сценарист-режиссер Пиппа Бьянко о том, как она сняла хит на HBO

[Это интервью включает в себя SPOILERS для фильма Share. ]

Пиппа Бьянко рассказывает Screen Screen Rant о своем хите «Сандэнс», рассказывая о фильме в HBO, и о том, что значит рассказывать подобные истории, когда идея о частной жизни меняется так быстро. Бьянко, которая также сняла шестой эпизод новейшей подростковой драмы премиум-сериала « Эйфория» , расширила полнометражный фильм из своего одноименного короткометражного фильма 2015 года, в котором снимались Таисса Фармига и Андре Ройо из The Wire . Расширяя короткометражный фильм до полнометражного, она привела Рианну Баррето ( Ханна ), чтобы сыграть Мэнди, молодую женщину, которая обнаруживает тревожное видео, напоминающее о сексуально заряженном инциденте, о котором она не помнит.

К Баррето присоединились Чарли Пламмер ( Lean on Pete, Looking for Alaska ) в роли подруги Мэнди Дилана, а также Пурна Джаганнатан ( Better Call Saul ) и Джей Си Маккензи ( О.А. ) в качестве ее матери и отца. Фильм рассказывает о дезориентирующих обстоятельствах потерянной ночи Мэнди, в то же время борясь со стигматизацией, с которой она сталкивается в результате поиска информации и справедливости у лиц, ответственных за создание видео. Результатом является удивительно интимный и мучительный фильм, который заслуживает того, чтобы его увидели как можно более широкие зрители.

Подробнее: Orange - новый черный сезон 7 Обзор: серия подходит к эмоциональному концу

В преддверии премьеры фильма на канале HBO Бьянко поговорила с Screen Rant о пути создания фильма, а также о важных идеях, которые, как она чувствует, передает фильм. Взгляните на полное интервью с Пиппой Бьянко ниже:

Что входит в процесс расширения вашего короткометражного фильма в функцию? И можете ли вы описать, как проходить премьера фильма в Сандансе, а затем и до его премьеры на HBO?

О, конечно, конечно. Вы знаете, у меня на самом деле была идея об этой функции до короткого, а потом мне пришлось убедить людей дать мне миллионы долларов. Поэтому я подумал, что короткометражка - лучший способ исследовать - показать людям, что я хочу делать, а также изучить историю и меня, как режиссера. Я знал, как я хотел, чтобы фильм начался, и я знал, как он закончится. Я полагаю, это то, что у меня было, это два форзаца для меня. Первое изображение и последнее изображение. И эти вещи на самом деле не изменились с течением времени. Но то, что произошло между ними, определенно произошло.

Оттуда нам очень повезло, что короткометражка закончилась тем, что поехала в Канны и выиграла там приз, который создал целый мир возможностей, которого у меня не было раньше, и люди были заинтересованы в чтении сценария и поддержке следующего. Затем я занялся написанием и переписыванием примерно год, прежде чем мы обратились к финансистам. И в то время я жил в Яддо, что было для меня огромной частью письма и прекрасным местом, которое я бы порекомендовал любому писателю. Мое время там было действительно бесценным. А потом я также прошел проект лаборатории Sundance, который стал еще одним изменяющим жизнь опытом. Мы обеспечили финансирование между лабораторией писателя и режиссера, а затем начали процесс поиска актеров и переписывания.

У нас была большая задержка, когда после того, как мы нашли Рианну и были настроены и готовы к работе, ее третья визовая апелляция была отклонена, и мы поняли, что она вообще не сможет приехать в Америку. Таким образом, нам пришлось либо переиздать, либо придумать другое решение, и мы решили перенести фильм в Канаду, что было в итоге замечательно. Это было действительно благоприятное место, чтобы сделать фильм. Мне пришлось закончить фильм на самом деле в Кейптауне по некоторым личным причинам. Кто-то в моей семье был очень болен, поэтому мне пришлось закончить фильм каким-то непонятным образом оттуда. И мы покорились Сандансу, пока я жил в Кейптауне.

Поскольку я был так далеко, я не думал, что мы попадем. Я вообще не задумывался об этом, и это было своего рода шоком, когда мы получили известие о том, что мы собираемся [в Сандэнс], и действительно смирились. А потом это было, как я думаю, для большинства кинематографистов безумный спринт, чтобы пройти через микс и цвет во время фестиваля, что мы и сделали.

HBO появился на борту прямо перед фестивалем. Они подошли к А24 и мне с планом того, что, по их мнению, было в фильме, и какие ресурсы они могли бы дать фильму, чего у нас никогда не было бы иначе. И это было действительно круто, поэтому мы все были вместе.

Мы также покорились Каннам, и нам посчастливилось поехать туда и поиграть. Нам очень повезло с тем, как фильм был встречен там, и, в частности, шокирован наградами. Получить эти две награды было просто шокирующим.

Как бы вы описали фильм. Это своего рода поучительная история? Считаете ли вы это рассказом о совершеннолетии, социально сознательным фильмом для цифровой эпохи?

Фильмы, которые вдохновляли меня, были … Я много думал о братьях Дарденн и Анне Гэй, а также о поэзии Ли Чан Донга в "Тайном солнце". И особенно для братьев Дарденн, «Солнце», которое очень загадочно, хотя и соответствует их работе, с точки зрения того, чтобы быть более минималистской, реалистической, социальной драмой. Итак, я думаю, что это семейство фильмов, на которые я стремлюсь быть похожим, хотя я не уверен, каким будет заголовок жанра. Эстетически я думал об этом как: "Как бы выглядел кошмар Мэнди?" И как, конечно, эстетически, визуализировать это в определенных местах как ужас или триллер. Но опять же, в конце концов, я думаю, что, хотя есть загадка и некоторые аспекты, которые вызывают тревогу или волнение, мы надеемся, что это всего лишь портрет человека, делающего невероятно трудные личные выборы и переживающего кризис.

Большая часть фильма сосредотачивается на стигматизации, с которой Мэнди сталкивается в результате того, что она стала жертвой нападения. Можете ли вы рассказать мне о своем подходе к понятию обвинения жертвы и о том, как оно влияет и меняет восприятие в такой ситуации? Как вы хотели исследовать это с вашим фильмом?

Я думаю, что это интересная вещь о климате, в котором я сделал короткий и климат, в котором я сделал особенность. Конечно, были еще люди, которые читали сценарий и говорили: «Ну, разве это не имеет смысла, если бы она не пила так много?» И я был действительно глубоко обеспокоен этим, потому что я говорил: «Ну, нет, на самом деле это ничего не меняет». Если она ведет себя так, как ведут себя подростки-люди, то почему это может иметь какое-то значение в том типе эмпатии, который аудитория будет испытывать или не испытывать к ней? И я думаю, что аудитория лучше, чем это.

Я действительно думаю, что часто возникает соблазн инфантилизировать публику. Я имею в виду, я думаю, что каждый на самом деле является экспертом, когда дело доходит до кинопроизводства и поведения персонажей. Если вы понимаете, о чем я? Мы тратим всю свою жизнь, пытаясь сделать очень маленькие выводы о переживаниях или убеждениях других людей, рассматривая их поведение и образ мыслей, взгляды и эллипсы между тем, что они говорят, и тем, что они не говорят. Итак, я думаю, что люди невероятно проницательны, когда дело доходит до детекторов ерунды. Я думаю, что аудитория действительно очень сложна в том, как они оценивают поведение человека. Поэтому я не понимаю, почему возникнет необходимость в упрощении вещей, чтобы привлечь аудиторию, я думаю, что это не служит им.

Но, в общем и целом, я думаю, что мне не нужно было так много говорить о том, что жертва обвиняет или не сопереживает характеру Мэнди из-за ее поведения. Я думаю, что было более интересно, это сторона этого вопроса, которая относится к тому, как мы думаем, что люди должны вести себя, как только это произошло, и к тому, что мы ожидаем от выживших как сторонников, активистов и лиц, ищущих правосудия. И что люди в нынешних условиях имеют определенный набор ожиданий относительно того, как правильно пройти через такую ситуацию в своей жизни. И этот набор ожиданий причиняет большую боль людям, для которых это их жизненный опыт.

Я думаю, что действительно заманчиво предположить, что есть правильный способ вести себя в таких ситуациях, и вы точно знаете, как поступили бы. И в данном случае это, очевидно, более сложная картина, чем эта, и, безусловно, одна из моих целей была в том, чтобы сделать фильм, попытаться очеловечить и облагородить того, кто делает выбор, который им подходит, каким бы он ни был. Будь то выступление и принятие на себя бремени других как адвоката и активиста, или это просто выбор того, что вам нужно сделать, чтобы каждый день вставать с постели. В любом сценарии я думаю, что это героический и глубокий выбор, и я не думаю, что человек менее смел, если он предпочитает анонимность, а не публичную защиту.

Продвигаясь ближе к концу фильма, Шаре держит идею катарсиса на расстоянии вытянутой руки. Можете ли вы рассказать мне немного о вашем подходе к такого рода рассказам и почему это было важно сделать в этом отношении?

Для меня, я нахожу катарсис в конце фильма. Я просто не думаю, что мы часто готовим американскую аудиторию. Я думаю, что она как персонаж очень ясно понимала, чего она хочет в фильме, с самого первого раза, когда она должна сформулировать это. Что она хочет знать, что происходит, и она хочет, чтобы уединение выяснило, как она к этому относится и какой выбор она хочет сделать дальше. Итак, я думаю, что она очень четко говорила об этом на протяжении всего фильма, и это на самом деле не было тем, что окружающие ее люди, которые на самом деле очень поддерживают ее родителей, или ее друзей, или правоохранительных органов, не было то, что они могут услышать или оценить по-настоящему.

Я думаю о концовке как о чем-то оптимистичном в том смысле, что она из тех людей, которые на самом деле разговаривают с родителями в начале фильма, когда они впервые выясняют, что с ней случилось, и в конце фильма. фильм, когда она говорит, что она действительно готова двигаться вперед по-другому. Для меня, я думаю, что это очень оптимистично, что у нее есть ясность и агентство, чтобы сформулировать себя таким образом и сделать очень трудный личный выбор, который может быть непопулярным и может быть загруженным. Я хотел сделать этот фильм, чтобы оправдать выбор, который делает большинство людей.

Мужчины и женщины в моей жизни, которые выжили или пережили нечто похожее на то, что пережила Мэнди, в подавляющем большинстве выбрали свою личную жизнь и свою анонимность публичным способом или способом правовой защиты. Я не думаю, что это менее героично или менее обоснованно, или что в этом выборе есть какой-то позор. Мы также надеемся привлечь внимание к тому, что, по нашему мнению, аудитория хочет или ожидает, или как нам нравится употреблять эти рассказы. Для меня очень важно, чтобы, когда Мэнди удалил это видео, это был удар. Сейчас она руководит фильмом. Она закончила с людьми, которые смотрели видео, мы закончили с просмотром этой истории, и у нее есть такой контроль и агентство, чтобы так закончить фильм. Я думаю, что это было действительно важно для меня - опросить то, что вы, как зритель, считаете, что имеете право на чужой опыт.

Каким образом вы надеялись использовать фильм, чтобы проанализировать и изобразить одержимость интернета личными моментами других людей и то, как такие вещи, как то, что случилось с Мэнди, похоже, обретают собственную жизнь, как часть гораздо более масштабных последствий первоначального опыт?

Я думаю, что кинопроизводство по своей сути вуайеристское. Независимо от того, насколько вы сочувствующий или этичный как режиссер, вы присваиваете опыт для создания развлечений. И это в основном вуайеристское и эксплуататорское. Я думаю, что единственный способ решить эту проблему как режиссера - это признать это. Я не очень верю в фантазии, что есть фильмы, которые являются просто правдой, прозрачной и объективной реальностью, и что вы можете испытывать полное сочувствие к кому-то еще, смотря. Я думаю, что самый честный ответ состоит в том, чтобы выделить этот парадокс и эту проблему, и опросить его с помощью самой работы.

А также взять на себя ответственность в качестве режиссера. Аудитория подотчетна зрителям с точки зрения того, как они участвуют в использовании этих изображений. Особенно в потреблении изображений насилия или боли других людей. И способ, которым это на самом деле не пассивная форма участия, это то, что активно. Так что да, это, безусловно, то, чем я хочу заниматься в фильме.