Остатки не основаны на вере, но близость истории к понятию веры и организованной религии, поскольку это относится к учреждениям, к которым многие обращаются в поисках ответов и смысла в мире, который, по большей части, имеет перестал иметь большую часть либо для 98 процентов населения, мог бы классифицировать его как верующих. Для большинства этих титульных остатков мир уже подошел к концу, заставляя их задуматься о том, почему или как могло случиться, что миллионы людей исчезли в одно мгновение. В связи с тем, что на пути не осталось серьезных научных доказательств, а с годами, прошедшими после того, как произошло событие, известное как Внезапный отъезд, потребность в вере остается высокой. Вера в то, что для Отъездов была причина или цель, что те, кто исчез, находятся в лучшем месте, и, конечно же, вера в то, что это не повторится, даже несмотря на то, что Мэтт Джеймисон Кристофера Экклстона указывает в серии « Потрясающая последняя премьера сезона, религия полна примеров чего-то значительного, происходящего вокруг числа семь.
Так что нет, «Остатки» не основаны на вере. Вместо этого, как и роман Тома Перротта, который послужил основой для шоу, вера и религия являются своего рода рамками, дающими как контекст, так и мотивацию для персонажей, которые готовятся к сомнительной семилетней годовщине дня мир навсегда изменился. Интересно, однако, что после того, как сериал начинает свою последнюю серию из восьми эпизодов, начиная с одного из величайших за всю историю второго года в телевизионной истории, понятие веры распространяется на сами «Остатки» и на вопрос о том, как он достигнет удовлетворительного заключения., Это частично из-за обстоятельств его повествования и частично из-за полномочий его со-создателя и шоураннера Дэймона Линделофа.
К его чести (и облегчению авторов, без сомнения), вера в то, что «Остатки» могут принести полезный конец, несмотря на то, что в его основе лежит такой же мучительный, казалось бы, неопровержимый вопрос, в значительной степени связана с тем, что шоу не сейчас и никогда не представлялось тайной, ведущей к какому-либо твердому решению. Линделоф, Перротта и HBO более или менее объявлены в качестве таковых с принятием кредо «Да будет тайна» во втором сезоне, фраза откачивала новую и улучшенную музыку, использованную в начальных титрах. Не раскладывание тайны освобождает с одной стороны, но с другой - ставит Остатки в сложное место; тот, в котором он должен описывать повествование как близкое к понятию «Отъезд», а также то, что наступает или не наступает в семилетнюю годовщину события, не опираясь на окончательные ответы - или, что еще хуже, дает аудитории повод думать, что это возможно.
Без сомнения, будет контингент зрителей, надеющихся на ответы, и которые, возможно, даже будут встревожены тем, что может быть нехваткой закрытия, что такое Отъезд и почему это произошло. Но для тех, кто обратился к «Остаткам», во-первых, из-за хитрой и порой мучительной навигации по сложным эмоциям и психологическим реакциям на событие, столь же травматичное, как то, что пережили его персонажи, и во-вторых, насколько хорошо они проработаны и действовали. Благодаря выдающимся выступлениям Джастина Теру, Кэрри Кун, Реджины Кинг, Кевина Кэрролла, Эми Бреннеман и вышеупомянутого Экклстона - финальный сезон направляет повествование и верность взгляду на что-то более полезное, чем обещание ответа.
Как и в случае с 1-м сезоном, а затем с большей регулярностью во 2-м сезоне, последний сезон находит успех в рассказывании историй, применяя лазерный фокус к своим персонажам. Сдвигая эпизодическую перспективу от Кевина к Норе и Мэтту, и даже Кевина Гарви-старшего Скотта Гленна дает «Остаткам» гораздо больший диапазон личностей и тона, с которым можно поиграть. Частично это связано с эмоциональной сложностью персонажей и тональными вариациями их реакций на ситуацию, в которой они все находятся, а частично из-за того, насколько хорошо шоу уравновешивает эти элементы с огромностью самого повествования.
Как было обнаружено во втором сезоне, большая часть правильного баланса привносит юмор в шоу и позволяет ему быть странным, когда это должно быть странным. (Посылать Кевина в отель в загробной жизни, сначала убить Патти, а затем караоке вылезти из чистилища, довольно странно.) Введение этих элементов эффективно отодвинуло крайнюю печаль сезона 1, предоставив персонажам и истории больше места дышать и двигаться. До сих пор есть надежный поток меланхолии - он особенно присутствует в прекрасном эмоциональном балле Макса Рихтера, который стал такой неотъемлемой частью эмоционального ядра шоу, что трудно представить, что сериал был бы успешным без него - но даже огромный, потенциально разрушительный момент Как и тот, который отвечает на вопрос о том, что случилось с Джарденом (он же Чудо, Техас) и Остатком Виновных после событий финала 2 сезона, не приземляется, как камень в лицо.
Повышение чувства свободы показа также присутствует в том, сколько времени третий сезон тратит, перемещая историю в Австралию, устанавливая маленькие загадки по пути. Именно в убеждении Мэтта Кевин в некотором роде мессианская фигура или в одержимости Кевина-старшего историей о Ное и его вере в то, что приближается великий потоп. Но в то же время Линделоф и другие авторы посвящают себя тому, чтобы подобрать, казалось бы, одноразовые нити и дать им новую жизнь (пусть и краткую), чтобы сделать опыт «Остатков» в целом гораздо более полезным из точка зрения повествования. Это чувство пронизывает почти весь сезон - критики получили первые семь из восьми эпизодов финального сезона - поскольку сериал создает сложный, тематически насыщенный рассказ о продолжающемся поиске группой системы (любой системы) веры и желание закрытия, когда ни один не может быть возможным.
В то время как сериал, возможно, не направлен к типичному чувству закрытости, премьера подводит некоторые сюжетные линии - некоторые все еще насущные, а другие, возможно, давно забытые - к концу с абсолютной уверенностью. После вступительного эпизода, которому поручено следовать по следам грандиозного доисторического введения в сезоне 2, и который имеет музыкальную подсказку, по-видимому сделанную специально для The Leftovers, сериал ставит быстрый, решительный конец Мег, Эви и вопросу о том, что случилось в Джарден после того, как ОГ превратил его в Содом и Гоморру. Любое другое шоу и удар беспилотника, чтобы уничтожить незначительную группу, разжигающую бунт, могут показаться нелепыми, но здесь это подходящее напоминание о том, насколько сильно изменился мир и насколько широко переписан свод правил.
То же самое касается неожиданного возвращения Дина-охотника Майкла Гастона, его теории о том, что собаки проникают в правительство на самых высоких уровнях, и его возможной смерти при попытке убить Кевина. Это не ожидаемый конец или даже тот, который был необходим для продолжения повествования. Вместо этого он указывает на то, насколько известно сериалу, что это конец, и что Дэймон Линделоф и Том Перротта так или иначе сделают выводы своим персонажам, даже если, как и конец пожилой Норы, живущей за границей под вымышленным именем предполагает, что финальный сезон будет включать в себя еще больше загадок, которые зрители могут просто оставить.
Остаток сезона 3 эфира в воскресенье вечером @ 9 вечера на HBO.
Фотографии: Бен Кинг / HBO
