Возможно, он был не первым, но когда дело доходит до кассовых сборов, большой синий бойскаут DC Comics, похоже, всегда отходит на задний план к Темному рыцарю. Конечно, это не означает, что доставка версии Batman на большой экран - это гарантированный успех (что-то слишком ясно для Джорджа Клуни). Но это было в прошлом, и наступила эра совершенно нового Бэтмена, благодаря дебюту Зака Снайдера и звезды Бена Аффлека в фильме «Брюс Уэйн» в « Бэтмен V Супермен: Рассвет правосудия».
Хотя первоначальный актерский состав Аффлека в этой роли был встречен однострочниками, изворотливыми линиями и даже скептиками мейнстрима, у нас было ощущение, что это может привести к чему-то особенному. Хотя «Рассвет справедливости» не победил критиков, Аффлек редко, если вообще когда-либо, выделялся как недостаток. Но как фанаты комиксов, фанаты Бэтмена или просто фанаты фильмов выстроились в очередь, чтобы анализировать и обсуждать все недостатки Зака Снайдера, шанс обсудить то, что сработало, возможно, упущен.
По нашему мнению, среди всего этого буйного и гиперболического, фанаты, похоже, упустили из виду одно достижение, которое даже немногие признали до того, как кинотеатр попал в кинотеатры, - и еще меньше людей поверили бы, что этого можно достичь без внимания со стороны мира. С Аффлеком под капотом и целым актерским составом и командой позади него пришло время поговорить о том, как Зак Снайдер, наконец, получил право Бэтмена.
Возможно, что нет истории происхождения супергероя (или даже вымышленного персонажа), так же известной, как история Брюса Уэйна. Честно говоря, спросите среднего жителя Запада, как начинается история Брюса Уэйна, и они, вероятно, получат основную сводку сюжета: родители богатого ребенка застрелены перед ним (пример падающих жемчужин), отправляя мальчика на миссию на всю жизнь, чтобы не допустить, чтобы та же трагедия случилась с другими.
Это потому, что эта сцена настолько разыграна, что ранние реакции (даже среди наших сотрудников) рассматривали кастинг старшего Бэтмена как повод для надежды, поскольку происхождение не нужно пересматривать. Конечно, это было в качестве вступительного эпизода фильма (хотя он идеально воссоздает версию Фрэнка Миллера из «Возвращения Темного рыцаря»). Но к тому времени, когда фильм заканчивается, причина его включения становится ясной: Зак Снайдер намеревался понять, что так много кинематографистов раньше извращало, настраивало или прямо переписывало ради своей истории (и исходного материала комиксов будь проклят)
Это так же просто, как сцена - в конце концов, кто не мог поверить, что свидетелем такого преступления навсегда останется шрам на маленьком мальчике, - но, несмотря на то, что он заложил основу для одного из самых знаковых героев комиксов, почти в каждом живом действии Бэтмен вдохновитель счел целесообразным изменить или фундаментально изменить правду о событии. Немногие фильмы комиксов столь же почитаемы (или новаторские), как «Бэтмен» Тима Бертона (1989), предоставляя одно из первых подтверждений концепции, что фильм «супергерой» может, а иногда и должен быть, темным начинанием. И, как часть того, что покорило несгибаемых фанатов комиксов на его стороне, была включена сцена - как и привычка Брюса почитать место смерти своих родителей.
Но в интересах рассказать изящную, циклическую историю, боевик, который нажал на курок, оказался Джокером (Джеком Николсоном) за годы до его преобразования. Ему удалось дать Брюсу шанс найти справедливость для своих родителей, а смерть Джокера также привела к эмоциональному закрытию, если не сказать больше. Но в процессе, это полностью подорвало основную историю и значение происхождения Бэтмена.
Смерть Томаса и Марты Уэйн, возможно, все еще была случайной, но она больше не была бессмысленной: однажды убийца встанет, чтобы угрожать Готэму, и мальчик, которого он сделал сиротой, будет там, чтобы остановить его. Опять же, героический рассказ - но претерпел серьезные изменения, чтобы попасть туда. До того, как фанаты обрушились на Бертона за столь фундаментальное изменение основной причины существования Бэтмена (поскольку они, без сомнения, были бы фильмом, выпущенным в сегодняшнем онлайн-сообществе фанатов), он не был единственным человеком, который когда-либо испытывал желание сделать такую модификацию.
Совсем недавно создатель Gotham Бруно Хеллер взялся за эту идею и пошел дальше, превратив ранее совершенно случайное убийство в обширный, мрачный, тщательно продуманный заговор с целью отстранить Томаса и Марту Уэйн от верхнего звена движителей и шейкеров Gotham. Телесериалу FOX еще далеко до того, как Брюс надевает плащ и капюшон, но назовите это как хотите - альтернативная версия и / или переосмысление предыстории Caped Crusader - но это вносит значительные изменения в создателя Боба Кейна. и оригинальный персонаж Билла Фингера (не говоря уже о работе бесчисленных признанных авторов комиксов, которые следовали).
Это не значит обвинять Хеллера или Бертона в хулиганстве любимого персонажа, поскольку это даже не сложно понять: для устоявшейся, основной аудитории кино и телевидения, убив двух ключевых персонажей в бессмысленной сцене, с бессмысленным человеком в Спусковой крючок кажется … ну бессмысленным. В ответ они чувствуют необходимость придать ему смысл. Проблема в том, что бессмысленность этого акта является своего рода точкой.
Режиссер Кристофер Нолан и писатель Дэвид С. Гойер знали так много, поскольку они намеревались поместить эмоциональные шрамы, нанесенные Брюсу в центр их трилогии «Темный рыцарь». В фильме «Бэтмен начинается», как и в комиксе, преступник-преступник Джоу Чилл был преступником-убийцей, который застрелил Уэйнса в поисках денег, которые у них были в карманах. Брюс пришел к тому же сообщению, которое понял Брюс: само преступление убило его родителей и позволило процветать, «когда хорошие люди ничего не делали».
Поклонники выстроились в ряд, чтобы похвалить Нолана за то, что он ударил по гвоздю в голову - и легендарные авторы Бэтмена согласны, что он правильно понял происхождение, - но глубоко или нет, преступление является более трудным врагом, чтобы сражаться, чем суперзлодей в маске. Но в этом и заключается вся идея Бэтмена: его война - война против тех, кто будет охотиться на слабых - никогда не заканчивается.
Это звучит правдоподобно для большинства современных киноманов, так как один взгляд на мир показывает, что, несмотря ни на что, всегда будут те, кто ненавидит, причиняет вред или убивает других вокруг них. И, несмотря на утверждение, сделанное в «Темном рыцаре», здравый смысл говорит, что даже такой белый рыцарь, как Харви Дент, не может «победить» преступление (точка, которой управляют в «Темном рыцаре», поднимается … до того, как Брюс получит героическую отставку).
Нолан и Зак Снайдер, похоже, оба согласны с тем, что оставленное безнаказанным преступление является настоящим злодеем этой истории, но, когда Бэтмен начинается … с того, что Брюс Уэйн начинает организованную преступность, трилогия вскоре увидела, что он раскрывает и борется с древними тайными обществами - которые были на самом деле виноват в смерти своих родителей, когда вы об этом думаете, а также преступник, который был совсем не обычным (и само существование которого было эскалацией, начатой Брюсом) и … еще более странным членом того же тайного общества, Поэтому, даже если зло, которое осиротел Брюс, было «преступлением», это не то, что он действительно сражает во взрослую жизнь.
Именно в этот момент Зак Снайдер и Бен Аффлек выходят на арену, так сказать. К тому времени, когда зрители встречаются с Брюсом Уэйном в фильме «Бэтмен против Супермена», подразумевается, если не указано иное, что уничтожение преступников и их операции (в случае его введения, торговли людьми) были его образцом действия в течение двух десятилетий. Он победил? Очевидно, нет, так как для него все еще есть преступление (с появлением сверхдержавных богов, заставляющих его пойти на еще более крайние меры).
Можно утверждать, что Брюс втянут в конфликты с аналогичным обострением из-за появления криптонита, сверхдержавы пришельцев и генно-инженерного монстра. Однако жизнь, потраченная на борьбу с волной зла и преступности в Готэме - с Альфредом на его стороне - используется для формирования всего его характера. Это повседневное искушение тьмы, которое затеняет его мировоззрение, а не угроза или заговор, заканчивающиеся миром.
Больше всего на свете сходство с предыдущими взглядами на Брюса Уэйна отбрасывается, когда показано истинное комическое происхождение персонажа, чтобы проинформировать эту версию - точка, прояснившаяся, когда он раскрывает Супермена (и аудиторию), что движет им. Утверждая, что Джонатан и Марта Кент научили Супермена в жизни быть героем (в понятии этого слова фермером из Канзаса), Брюс объясняет урок, что его родители учили его смерти, «умирая в канаве безо всякой причины», что «мир имеет смысл, только если вы заставите его».
Имейте в виду, что предыдущие попытки взять Бэтмена, будь то Бертон, Бейл или что-то еще; персонажи, которые были, несмотря на свои шрамы и багаж, по своей сути хорошие люди, пытаясь сделать правильные вещи. Это очевидное определение, но оно несколько расходится с любимыми или известными историями о «Бэтмене». Истории, которые, благодаря преданной аудитории, могут признать, что человек, который проводит свою ночь, избивая людей до полусмерти, не совсем «хороший парень». Вот что делает его оппозицию золоченому герою Супермену настолько интересным, обычно выровненным, но отличающимся тем, что, по словам автора "Бэтмена: Тише" Джефа Лоэба "в глубине души, Кларк по сути хороший человек … и в глубине души я не ".
Благодаря проницательности Брюса - доставленного, когда он качает ослабленного криптонитом Супермена через каменные колонны - зрители могут увидеть его взгляд на мир. Так же получилось, что это представление не может быть более ясно получено из исходного материала комиксов: в уме Брюса мир и люди в нем - хаос. Супермен может жить во свете, но Бэтмен живет в сером, где «делать добро» и различие между «правильным и неправильным» бессмысленно: есть только хаос и порядок.
Борьба может закончиться Брюсом, понимающим, что он убивает невинного, или зашел слишком далеко, но его рука против Супермена не меняет ощущения, которое он заставил мир создать. Те, кто могут испортить волю, прибытие бога приносит с собой оружие, чтобы убить его, и человек или инопланетянин, это его «наследие», чтобы доказать, что даже бог истекает кровью. Он не герой и на самом деле не претендует на это (очевидно, готов убить героя до того, как он, как и все остальные, пришедшие и исчезнувшие в Готэме, станет злодеем).
И здесь мы приходим к обманчиво простой истине, которая лежит в основе Зак-Снайдера и «Бэтмена» Бена Аффлека, в большей степени совпадающей с его исходным материалом, чем любая другая адаптация: мир протянул руку и убил родителей молодого мальчика на глазах, «ни за что» причина вообще. " Результатом была неописуемая и необратимая боль и потеря, без цели или значения, которые так многие авторы и режиссеры хотели бы объяснить позже. Два невинных были убиты, и мир продолжал жить как всегда. Единственной реальной причиной было … вообще ничего.
В соответствии с комиксами, любое понятие о счастье, амбициях или личных надеждах или мечтах было потеряно вместе с невиновностью Брюса и заменено только целью. Брюс посвятил свою жизнь не героизму, а мести - нет, равновесию. Как Бэтмен, он причиняет другим ту же боль, которая была ему причинена. Но там, где его боль была рождена хаосом, без смысла, Брюс причиняет боль только тем, кто этого заслуживает - как можно ближе к понятию «порядок».
В отличие от предыдущего фильма «Бэтмен», зрители и сам Брюс в полной мере осознают, что Супермен - это не тот враг, с которым Бэтмену суждено было столкнуться, или что у него есть какие-либо иллюзии о том, что «делать то, что правильно». Напротив: он, кажется, признает, что убивает невинного пришельца, но делает это в интересах поддержания порядка; после того, как прибытие этого инопланетянина вывело мир из-под контроля, только его смерть вернет ему статус-кво.
Если бы ему удалось вонзить криптонитовое копье в грудь Супермена, действительно ли зрители поверили, что он повесил свою накидку и наслаждался своей победой? Одно можно сказать наверняка: то, что казалось половиной мира, ненавидело бы его за убийство их спасителя. Но тогда Бэтмен не смотрит на звезды или на место человечества в них … он слишком занят, ломая кости насильников или убийц.
На самом деле, трудно даже назвать принятие Брюсом новой миссии (собрать других героев Meta Human) действительно героическим. Его слова о том, что он «подвел Супермена в жизни» и не подведет его в смерти, могут просто говорить о его новом чувстве беспорядка в планетарном масштабе: игра изменилась, и величайшее достоинство Бэтмена в сохранении весов даже сейчас проживает в гробу. Он делает то, что необходимо, но не морально, и не тратит времени на то, чтобы отправиться в тюремную камеру Лекса Лютора, чтобы приговорить его к смертной казни после признания, что он стоит за всей цепочкой бедствий и смерти (с окончательным решением Бэтмена не клеймить Лютора своей маркой возможно, далее иллюстрирующее влияние Супермена и Чудо-женщины на него).
Потому что это то, что делает Бэтмен: что необходимо, не волнуясь о цене для себя или своей давно умершей невинности. Результат - настоящий антигерой; человек, чьи действия, честно говоря, действия злодея … это только потому, что он наказывает нечестивых, что мы называем его "герой".
Это Бэтмен. И это именно то, что Снайдер и Аффлек дали нам.
