Одним из самых приятных сюрпризов в «Ужасных боссах» 2011 года было то, что знакомые лица, такие как Кевин Спейси, Дженнифер Энистон и Колин Фаррелл, были ужасными боссами. Даже при том, что они играли «ужасных» персонажей, они заставляли это выглядеть таким забавным. Для продолжения фильма «Ужасные боссы 2» новый режиссер / писатель Шон Андерс и Ко взяли эту концепцию и оперировали ею, приняв Криса Пайна и Кристофа Вальца в роли новых «ужасных боссов», делающих жизнь наших героев несчастной - три неудачных босса - Убийцы сыграли Джейсон Бейтман, Чарли Дэй и Джейсон Судейкис.
Screen Rant недавно села с новоиспеченным злодеем из Бонда 24, лауреатом премии «Оскар», чтобы выяснить, насколько весело можно сыграть кого-то ужасного, почему мы никогда не увидим, как он играет импровизированную комедию, и как будет следующий «Вальс / Тарантино» сотрудничество может / должно иметь оперное качество.
Screen Rant: Была ли одна сцена, которая выделялась, когда вы впервые читали сценарий, которая заставила вас войти?
Кристоф Вальц: Не сразу. Люди нуждались в помощи. Они такие умные, высококвалифицированные профессионалы, что игнорировать их мнение было бы действительно глупо и поэтому возвращаться к сценарию, который я сначала не мог понять.
SR: Я задавался вопросом об этом! Особенно в просмотре и просмотре сценариев, я думаю, было бы трудно сказать, как будут воспроизводиться определенные биты и сцены.
CW: Вы абсолютно правы, это именно так. Более того, я упустил из виду, что это правильное слово, я упустил несколько важных деталей, а затем, прямо скажем об этом, увидел, что там много политических вещей, и я заинтересован в такого рода вещи, и я заинтересован в такого рода вещи в таком контексте. Комедия - лучший способ транспортировать эти элементы.
SR: Какую разницу вы обнаружите в барьерах, которые можно преодолеть в комедии или драме?
CW: Я уверен, что их много, и мы могли бы говорить о них в течение долгого времени, как это делали различные ученые в течение последних 200 лет, но на самом деле, моя работа заключается в том, чтобы что-то сделать в этом вопросе, и поэтому я должен задать себе вопрос. «Что я могу сделать в данном контексте?» и это было довольно ясно. Такая глупая комедия нуждается в прямолинейном парне, и этот парень должен быть максимально прямым. В тот момент, когда вы начинаете играть прямо, вы уже не прямолинейны, вы наклоняетесь прямо, так что это действительно требует обычного - и под обычным, я имею в виду, - серьезного, прямого анализа и исследования, изучения этого и нахождения драматического функции, все, что вы делаете, пока не почувствуете, что набрали достаточно очков, чтобы безопасно и надежно сыграть свою роль.
SR: Был ли какой-то особенный путь для вас? Я чувствую, что Берт - это тот, с кем все сталкиваются в жизни
CW: нет нет. Я предполагаю, что нет действительно строгих правил, но я просто учусь применять свою философию в отношении комедии, которая заключается в том, что это серьезный бизнес, и результат должен быть забавным, а не процессом.
SR: Не могли бы вы почувствовать что-то с этим, что-то особенное в комедии и актерском составе?
CW: Да, не так успешно. То, что вы никогда не сможете сказать, понравится ли это аудитории, они проведут тестовые показы, бла-бла, бла, с которыми я не имею ничего общего, но вы можете увидеть, когда это работает, и это работа режиссера, которая поможет вам в этом. Это именно то, что я имею в виду, чтобы вернуться к началу, это был Шон [Андерс], который убедил меня, что это именно то, что я хотел сделать, вот почему он бросил меня.
SR: Был ли определенный день или момент, который определил это для вас?
CW: это накопление. То, что мне так нравилось во время съемки, мне может не нравиться больше, когда я это вижу, или наоборот. Два связаны, но не на причинном уровне.
SR: Какой парень Берт? Хотели бы вы его в своей жизни вообще?
CW: Я думаю, что таких людей неизбежно. Они тебе нравятся? Не обязательно. Хотели бы мы, чтобы Путин был одним из мировых лидеров? Нет. Должны ли мы мириться с ним? На данный момент мы делаем.
С.Р.: В Берте было немного Путина?
CW: возможно. Это не было намеренно. Когда мы говорим о деловых людях и безжалостных деловых методах, возможно.
SR: Как Шон продал дугу персонажа? Знаете ли вы, как все закончится сразу?
CW: Это часть работы, это часть моей работы и его работы. Это было действительно запланировано и выполнено как триллер, как любой другой триллер. Тот факт, что они являются этими тремя комиками, спотыкающимися друг о друга, почти отделен от этого. Они так и сделали, как триллер, каким-то образом.
SR: Да, я был удивлен этим, так как первый - в основном комедия
CW: Вот почему это здорово, вот почему это прекрасно. Шон, даже несмотря на то, что он известен как комедийный актер, он мог легко, и он, вероятно, будет снимать не комедию, неизвестность, драму.
SR: Наблюдая за тремя парнями, вы когда-нибудь задумывались о том, чтобы окунуться в эту комедию?
CW: Нет, я смотрю на этих трех парней. Не то чтобы я не знал этого раньше, но еще раз убедил меня, что я не могу импровизировать, это просто не мое.
SR: Действительно? Некоторые из ваших выступлений настолько хороши, что кажутся легкими …
CW: Нет-нет, легкая работа и импровизация - это две разные вещи. То, что он импровизирован, не означает, что он не требует усилий, а просто потому, что он не требует усилий, не обязательно означает, что он импровизирован.
С.Р.: Очевидно, что люди знают вас сейчас по вашей актерской работе, но мне очень любопытно, что вы сделали в опере « Der Rosenkavalier» в прошлом году. Это то, что вы хотели бы исследовать для Америки? Или опять?
CW: нет, это сделано. Это красота сцены. Знаете, я не люблю снятый театр или оперу, потому что вы играете в футбол в хоккей. Либо, либо они не отдают должное средствам массовой информации, и в результате вы получаете гибрид, который является чисто сенсационным. Опера - очень театральная среда, которую нужно увидеть на сцене с музыкантами в аудитории.
SR: Достаточно хороший опыт для вас, чтобы направить другой?
CW: Да, конечно. Это было фантастически, мне это нравилось.
SR: Слишком мало вещей с живыми оркестрами в эти дни.
CW: Это экономика, поэтому опера, она не умирает, но становится все труднее надеть. Rosenkavalier , что я и сделал, в частности Штрауса, у Саломе есть еще меньший состав, чем у Rosenkavalier, хотя в яме 110 музыкантов. Вы говорите: «Ну, в этом участвуют только пять человек». Это на сцене во время представления. И тогда в яме у вас есть 100 или больше. Музыка очень сложная и сложная, поэтому она требует много репетиций, много работы.
Также, когда вы делаете спектакль для театра или оперы, вы делаете это для очень специфического театра, потому что это играет на нем роль. В оперном театре Лос-Анджелеса как минимум 2000 человек. Да, у нас была эта проблема, мы должны были пойти в Ковент-Гарден, а затем они отменили, потому что они сказали: «Мы этого не видим. Мы не можем взорвать это до такой степени».
SR: Есть ли кто-то, с кем вы могли бы сотрудничать? Я знаю, что мистер Тарантино делает много вещей с оперным качеством, поможет ли кто-то вроде него привлечь к нему больше внимания?
CW: Да, да, возможно. Было бы интересно увидеть его прямую оперу. Это совершенно другой процесс, чем режиссура фильма. Само по себе это было бы интересно, но он такой талантливый человек, что, вероятно, придумал бы невероятно интересную и захватывающую постановку. Я не знаю. Я не знаю, находится ли это в центре его интересов. С другой стороны, он непревзойденный режиссер, и ему придется провести год с оперой.
SR: Хорошо, я рад, что вы нашли друг друга.
CW: Я тоже. Может быть, даже веселее, чем ты. [Смеется]
-
Ужасные Боссы 2 теперь играют в кинотеатрах.
