Ни для кого не секрет, что мы живем в эпоху, когда каждое влияние на юное сознание находится под пристальным вниманием, с ростом насилия, поддающимся измерению во всем - от приключенческих фильмов до комиксов. Вычеркните из своего вкуса личный вкус, мораль или стиль воспитания, и факт остается фактом: родители, которые сидят со своими детьми перед киноэкраном или телевизором, не совсем понимают, для чего они предназначены - но есть исключения.
В течение десятилетий именно Уолт Дисней гарантировал истории, которые не только подходят для детей или семей, но и давали ценные уроки о мире, который их ждет. Эту зарядку взяли на себя Pixar Animation Studios. Такие фильмы, как Up, Toy Story, Finding Nemo, Inside Out и почти все фильмы, выпущенные студией, были столь же полезны для эмоционального и интеллектуального «роста». Вещи стали серьезными, или даже опасными для главных героев, конечно, но никогда не темные.
Со следующим выпуском студии, The Good Dinosaur, рассказчики решают уникальную задачу: рассказывают историю для детей, о детях, не уклоняясь от реальной опасности и угроз. По словам режиссера Питера Сона, команда позаботилась о том, чтобы не только доверять своим инстинктам, но и напоминать себе, что фильмы Диснея не настолько «полезны» или покрыты сахаром, как нам хотелось бы помнить.
У нас была возможность посмотреть кадры из фильма «Хороший динозавр» во время недавней поездки в студии Пиксара, где Сон поместил путешествие молодого героя в пустыню, как будто ребенок впервые «заблудился в лесу» (для тех, кому не повезло иметь пережил опыт). То, что мы увидели, соответствовало этому сравнению, а затем и некоторым.
Держась подальше от спойлеров, отснятый материал начался с эпизода, рекламируемого в официальном трейлере фильма. Арло беспомощно отброшен вниз по бушующей реке, сбит с ног без сознания и просыпается в сильных синяках в чужой местности за много миль от его дома вверх по течению. За этим последовала хроника попыток Арло перемещаться по новой пустыне по-настоящему болезненным и карательным образом. Добавьте в гнетущую (но красивую) обстановку, раздражающую его каждый шаг домой, и стало ясно, что создатели фильма не баловали своего звездного Апатозавра.
После того, как искренне вырвался из сочувствия или боялся того, что может случиться с Арло в следующей последовательности, было очевидно, что режиссер Питер Сон должен был взвесить то, что казалось уходом из «дружественной к детям» зоны. Но Сон сделал неожиданное замечание, которое наверняка вызовет отклик у старых фанатов Диснея:
Перед тем, как показать нам кадры фильма, вы упомянули, как ваша цель - передать ощущение того, что вы впервые потерялись в лесу. И это было … это было не совсем страшно, но это определенно казалось опасным. Сначала это было немного удивительно, потому что я не думаю, что люди ожидают этого от анимированных рассказов Pixar или Disney; видя молодых героев раненых. Но Арло действительно ранен, и впервые изучает эти суровые реальности. Как вы знаете, где провести черту, зная, что семьи будут смотреть фильм?
Питер Сон: Ну, было несколько мест. Были фильмы, в которых я вырос - Бэмби и Белоснежка - где есть действительно интересные опасности, но также … "Вырежьте ее сердце и положите в эту коробку!" А ты как "Что происходит?" Мать Бэмби подстрелена, большой пожар в конце этого фильма. Есть много страшных моментов. Но я помню, что они оказали большое влияние на меня, когда я был ребенком. Не потому, что они были страшными, а потому, что персонажи пережили это и имели устойчивость.
Так что понимание того, что часть этого было чем-то вроде мальчика
Я помню, что дети намного более устойчивы, чем я думаю. И потом, как киноман, мне не нравятся фильмы. Я вообще люблю эти типы семейных фильмов. Это то, на чем я вырос, и я так горжусь, что могу сделать что-то подобное. Таким образом, вы просто пытаетесь следовать своей интуиции настолько, насколько можете, и стараетесь соблюдать то, чего хочет история.
Это заслуживает внимания, поскольку такие злодеи, как Ведьма Белоснежки, Урсула Русалочки или Горбун Фролло из Нотр-Дама, были не просто пугающими или пугающими для умов детей. Они были и остаются темными фигурами, движимыми мотивами, такими злыми и злыми, как любой злодей. И детям не нужно было видеть, как они совершают акты насилия (с использованием ножей, оружия, взрывов или сексуального насилия), чтобы знать, что их следует опасаться.
В наши дни критик, утверждающий, что такие жестокие или злые действия не имеют места в детских развлечениях - справедливое утверждение - скорее всего, предположит, что фильмы Disney / Pixar без них вряд ли могут расстроить или напугать детей, которые их смотрят. Мы можем утверждать, что это не дает детям достаточно кредита. В конце концов, точные поступки или конечные цели классических злодеев Диснея гораздо, гораздо страшнее, когда зрителей просят использовать свое воображение - теория, в которой Добрый Динозавр в полной мере использует преимущества.
Леса, которые Арло вынужден слепо ориентировать, могут быть не тем же лесом с привидениями от Красавицы и Чудовища, но результат тот же: для Арло он полон потенциальных опасностей. Вероятность возникновения реальных опасностей невелика, поскольку каждый член команды повторял мнение, что американская дикая местность, топография и погода будут действительным антагонистом фильма. Что делает его опасным, так это невежество Арло - или, как Сон может предпочесть, «устойчивость» Арло перед лицом таких неизвестных - настоящее путешествие.
Чтобы быть ясным, Хороший Динозавр не предназначен, чтобы привить страх перед дикой местностью. Напротив, равнодушие к Арло и его собратьям, которое демонстрирует пейзаж, скала, вода и дерево, заставляет его бояться, но и восхищаться (Сон очень подробно рассказал о своей любви и обожании к американскому Западу, от некоторых из величайших американских вестернов для кинематографии этого фильма).
Если Хороший Динозавр, как и великие эпопеи, из которых он черпает, будет в значительной степени определяться растягивающейся обстановкой, то беспомощность Арло внутри него помогла установить другое руководство: Пятно, похожий на собаку человеческий мальчик, который возвестит динозавра через этот дивный новый мир. Решив защитить своего хозяина, Спот помог закрепить историю на месте и дал Сону и его команде именно то, что было необходимо, чтобы найти их востребованный баланс. Мир может быть наполнен неизвестными опасностями, но Спот и Арло способны справиться практически с чем угодно:
Питер Сон: В некоторых из моих любимых фильмов о мальчиках и собаках - и о том, что мне нравится в старшей анимации, - когда вы хотели заняться изучением персонажей, дайте персонажу время подумать о чем-то и держите [снимки с камеры] немного дольше было просто инстинктивно с точки зрения рассказывания историй … Для этого, потому что это наш первый фильм о более молодых персонажах, я хотел, чтобы Арло испытал события на обоих концах спектра. В ужасе, и "мальчик, это опасно!" Но также "вау, это прекрасно", вы знаете?
Справедливости ради, связи с менее дружественными, более предчувствующими и угнетающими днями Диснея могут быть просто нашей интерпретацией - данью уважения, которую большинство зрителей может никогда не увидеть. А в контексте более крупного фильма показанные сегменты могут быть менее резкими.
Но, если не сказать ничего другого, «Хороший динозавр» может прямо заявить, что все другие фильмы Pixar предлагали: в современном мире, который чрезвычайно заботится о нежной чувствительности каждого ребенка, фильм без небольшого ужаса, вероятно, фильм с небольшим количеством сообщений для отправки.
