Кристофер Нолан - один из самых влиятельных, почитаемых и успешных режиссеров своего времени, создавший, казалось бы, бесконечный цикл фильмов, бросающих вызов ожиданиям, - но его рост также является причиной некоторых из ключевых проблем в современном Голливуде. Когда мы говорим о влиянии Нолана, это имеет тенденцию сосредотачиваться на двух ключевых вещах: размышляющая тьма и подталкивание PG-13 Трилогии Темного рыцаря, и рассказывание историй с высоким концептом его оригинальных проектов от Memento до Interstellar. Это, безусловно, оказало серьезное влияние на блокбастеры, хотя, чтобы принять во внимание то, что он действительно сделал, нам нужно выйти за рамки реального содержания фильмов и посмотреть, как он изменил студийный подход.
Нолан из поколения вдохновленных «Звездных войн» режиссеров; он был увлечен созданием фильма космической фантазией Джорджа Лукаса и после того, как в подростковом возрасте снял фильмы «Super 8», перевел их в формализованное образование, изучал кино в UCL и делал типичные экспериментальные шорты. В то время как его художественный дебют - «Последующее» (студенческий фильм со всеми практиками, хотя и без намеков на будущее величие), большим шагом был Memento; его драма мести в обратном порядке привлекла к себе огромное внимание и пометила его как одного из наблюдателей. Затем был римейк «Бессонницы», но затем - после всего трех фильмов, два из которых имели умеренный успех, - ему были вручены ключи от замка. Warner Bros. хотели спасти Бэтмена из эры Шумахера, и поэтому они заставили Нолана создать новый взгляд сверху на Caped Crusader, и и персонаж, и его карьера становились все сильнее и сильнее.
Хотя подъем к «Бэтмену начинается», безусловно, быстрый и впечатляющий, то, что Нолан сделал с тех пор, возможно, даже более примечательно. Он поднял Бэтмена до высот, которых до сих пор достигли только «Титаник» и «Властелин колец», увидев Темного рыцаря за миллиардный улов, а затем, когда получил даровой чек, чтобы его долгожданный страстный проект Inception не пропустил ни шагу, превращаясь в эмоционального, высокомерного блокбастера, который заработал 825 миллионов долларов (только на долю меньше, чем фильм Бэтмена). И в то время как более свежая музыка The Dark Knight Rises и Interstellar была более экспериментальной и, следовательно, вызывающей разногласия (в основном из-за значительно возросших амбиций), он продолжал добиваться только большего успеха.
Независимо от того, как вы оцениваете это - обзоры, оценка аудитории, касса, длительное наследство - Кристофер Нолан - идеальный режиссер блокбастера. Поэтому неудивительно, что студии пытались найти другую.
Настоящее Нолан Влияние
Этот первый шаг в путешествии Нолана - переход от небольших фильмов к огромной студийной палатке - вряд ли является новаторским по сегодняшним меркам. Только за последние несколько месяцев у нас были Дин Исраэлит на «Power Rangers», Патти Дженкинс на «Wonder Woman» и Джон Уоттс на «Spider-Man: Homecoming» делали подобные шаги. Вы также можете добавить Риана Джонсона в «Звездные войны: последний джедай» и «Тайку Вайти» на «Тор: Рагнарок»; они более известны в отрасли, но их новые фильмы все еще имеют огромный рост. Это не только один способ сделать что-то: это способ. Гарет Эдвардс о Годзилле, Колин Треворроу о мире юрского периода, Марк Уэбб о «Удивительном человеке-пауке», большинство из недавних наемников Marvel; вырвать инди-звезду из огромного, но менее заметного успеха - это то, как вы делаете блокбастер в 2010-х.
Но в 2005 году это был довольно беспрецедентный шаг. Конечно, у вас были директора вундеркиндов, но они выросли из своих предыдущих успехов, а не из-за потенциала. Вернувшись на пару десятилетий назад, в то время как Джордж Лукас и Стивен Спилберг оба достигли невероятных высот, они сделали это, сделав сначала малобюджетные фильмы со средним успехом, а затем среднебюджетные проекты, которые они получили за все это во всех -Timers (Звездные войны стоили 11 миллионов долларов, всего лишь 44 миллиона долларов в сегодняшних деньгах). И даже тогда они подвергались постоянному давлению со стороны студии - Спилберг отправился в Raiders of the Lost Ark, которого не желал Paramount, и огромное давление, чтобы проявить себя скромным, своевременным режиссером. Там не было свободного прохода. Люди делали прыжки, но инди, дорогая, делала добро, на самом деле это стало тем, что Нолан принес постоянный успех Warner Bros.; все хотели одинаково лояльного, движимого режиссера.
Проблема здесь не в том, что получившиеся фильмы не сработали или талант не заслуживает похвалы - многие из приведенных выше фильмов хороши. Это то, что Голливуд пытался повторить Нолана, не понимая в полной мере его успеха.
Следующая страница: Что мисс Студия об успехе Кристофера Нолана
1 2 3
