Spider-Man: Into the Spider-Verse не только представил миру первую в мире художественную версию фильма Майлза Моралеса, но и заслужил Оскара за свои усилия. Поклонники могут пережить волшебство дома, купив цифровую копию 26 февраля или версию Blu-ray 19 марта, но сначала режиссеры, ответственные за анимационный феномен - а именно Боб Персикетти, Питер Рэмси и Родни Ротман - поделились своими мыслями о важность Майлза как персонажа, а также то, как они относятся к нему больше всего.
Screen Rant: Что мне больше всего нравится в Into the Spider-Verse, так это то, что он действительно содержал ядро для всей мультиверсальной франшизы, оставаясь при этом историей Майлза. Не могли бы вы немного рассказать о сбалансированности всех факторов этой истории и о том, как держать Майлза в сердце?
Родни Ротман: Да. Это была просто цель. Это была цель с самого начала, она стала двойной целью при создании фильма.
Боб Персикетти: Это была самая сложная часть. Также лучшая часть.
Родни Ротман: Да, потому что было много больших сложных идей и много персонажей. Но мы относительно быстро выяснили, что чем больше мы пропускали фильм через Майлза и выражали его эмоции и его опыт, тем больше мы могли решать проблемы, которые у нас были.
Боб Персикетти: Да. Я имею в виду, если вы можете вообразить идею мультивселенной, стиха-паука и собрать всех этих персонажей вместе … Вы сидите в комнате, и ничего из этого не визуализируется, и это как, как мы можем это объяснить? И люди идут как: «Я не понимаю этого. Что вы имеете в виду, что существует более одной вселенной? В какой мы вселенной? И вы начинаете любить раскручиваться, вы начинаете думать: «О, мы должны действительно объяснить это». Мы пошли по этим путям.
Питер Рэмси: Мы сказали: «Мы должны привести сюда Нила Деграсса Тайсона». Я не шучу.
Боб Персикетти: Буквально, мы пошли по этому пути. Тогда, по сути, мы говорили: «Вы знаете, у наших детей нет проблем с этим». Это 45-летние люди в комнате, которые имеют проблемы с этим. Так что это может что-то сказать. Но, по сути, мы обнаружили, что когда этот фильм был в фильме, он просто потянул вас вниз. И как только мы избавились от каких-то сложностей, связанных с определением мультиверса, и вернулись к «опыту Майлза», все это имело смысл. Это действительно упрощенный подход.
Питер Рэмси: Но нам потребовалось много времени, чтобы понять.
Боб Персикетти: Потому что у нас также не было наглядного материала, чтобы это объяснить. И как только настоящие визуальные эффекты начали создаваться и создаваться, люди говорили: «О, это очевидно. Есть вращающийся портал с туннелем! Нам больше не нужно описывать тот факт, что он путешествует через мультивселенную.
Screen Rant: Много было сказано о представительстве в СМИ, и Майлз - это один из способов почувствовать, что люди видят, но он означает разные вещи для разных людей. Будучи латиноамериканкой, услышать, как Рио говорит по-испански с ее сыном, было очень здорово, и, конечно, многие афро-латиноамериканские друзья вообще не часто видят себя в этих фильмах. Так что я просто хотел бы знать, что Майлз больше всего говорит с каждым из вас?
Питер Рэмси: Я имею в виду, для меня это очевидно. Потому что его папа - полицейский! Нет, есть история, которую я рассказывал раньше, и это хорошая история, потому что это правда. Когда вы работаете над этими фильмами, вы снова и снова смотрите отснятый материал в цифровых сеансах, чтобы критиковать освещение или блокировку. И несколько раз во время этого процесса, сидя в одной из этих комнат, я смотрел на снимок Майлза, который делал то, что вы видели в любом другом детском приключенческом фильме, который я видел в детстве, и я просто отчасти [поймать] себя. Я не думаю, что у меня когда-либо был такой опыт, когда я видел черного парня, похожего на Майлза, который был бы мной, когда я был в этом возрасте, в такой истории. И это странная вещь, потому что на первый взгляд это не так уж важно, но на более глубоком уровне это просто непроизвольный шок признания. Это как витамин, который я не получал, когда был в этом возрасте; это похоже на ту пропавшую вещь, которая внезапно [заставила меня] оглянуться на свое восьмилетнее я Вау. Так что это мощная вещь. Это тоже немного загадочно.
Боб Персикетти: Да. Я имею в виду, что мой вопрос больше о чем-то вроде, я думаю, путешествие Майлза или ситуация, в которой он находится. То, что я мог бы наиболее конкретно отнести к Майлзу, было своего рода семейной динамикой. У меня была очень четкая фигура отца. А потом очень похожая, очень четкая фигура дяди с отцом - минус убийство людей. Мой дядя был тем, чья жизнь выглядела как та жизнь, которую я хотел бы вести. И мой папа был очень строг, так что это было то, к чему я немедленно подключился. Это динамика. Если мы сможем заставить этот треугольник работать, то остальная часть фильма может пойти прямо поверх него.
Родни Ротман: Я вроде согласен. Я имею в виду, я вырос в Нью-Йорке, моя семья из Квинса и Бруклина, и я отношусь к Майлзу как к персонажу. Частично то, что доставляло мне удовольствие или двигало меня во время работы над фильмом, - это находить способы связаться с персонажем, подумать и выразить его историю. Реакция людей, которые подключаются к фильму, потому что они видят себя на экране, действительно движется ко мне, и я не всегда думал, что смогу испытать это. Процесс нахождения общности - большая часть того, почему я смотрю фильм. И когда мой сын смотрит это со мной, мне тоже нравится, когда он это видит.
