Стрелке нужно больше эпизодов Кевина Смита

Supergirl CW вернулся в понедельник вечером с одним из самых ожидаемых эпизодов сезона, «Supergirl Lives». Хотя премьера середины сезона сама по себе является поводом для празднования, это было не содержание эпизода, которое волновало поклонников, а то, кто был в кресле режиссера - культовый инди-продюсер Кевин Смит. Возвращаясь к CW после двух эпизодов в прошлогоднем выпуске Supergirl «The Flash», «Supergirl Lives» знаменует собой еще один шаг к Смиту, завершившему четырехугольник Arrowverse и, возможно, даже направившему кроссовер однажды.

Для сетевого шоу, такого как Supergirl, большая часть любого эпизода написана по номерам, это его тон и ощущение, оставляя только так много места для каждого отдельного создателя, чтобы оставить свой след. На первый взгляд, «Supergirl Lives» - это еще одно регулярное героическое приключение с хорошим самочувствием, которое Supergirl уверенно предлагает. Кара начинает дело с пропавшими без вести через «Ежедневную планету», которая приводит ее на чужую планету, где людей захватывают и продают в рабство. Несмотря на то, что ее силы становятся инертными в этом другом мире, она перехитрила похитителей инопланетян и сумела освободить всех, с небольшой помощью от всех обычных постоянных посетителей шоу. Там есть какое-то действие, какой-то оживленный диалог, и каждому крупному продолжающемуся сюжетному потоку дают немного воздуха, чтобы напомнить всем, где мы находимся после короткого перерыва.

Тем не менее, «Supergirl Lives» также полон маленьких моментов характера, которые вписываются в личный подход Кевина Смита. Ранняя сцена показывает, что Алекс делится интимным моментом со своей подругой, когда они празднуют себя вместе и влюблены. Позже, у обоих есть аргумент, прежде чем смириться по окончании эпизода, и все это напоминает фильм Смита «В погоне за Эми», романтический фильм 1997 года, основанный на сексуальности и близости взрослых. В другом месте, Винн получает травму, помогая Supergirl с Guardian, что заставляет его испытывать беспокойство от того, что он находится в непосредственной близости от опасности, что приводит его к тому, что он покидает позицию правой руки Guardian. Споры пары и последующее развитие персонажа Винна соответствуют типу мужских связей и эгоизма, лежащих в основе многих фильмов Смита, особенно его дебютных клерков.

Постоянного поклонника комиксов, Смит регулярно спрашивал фанатов, не задумывался ли он когда-нибудь о создании фильма комиксов (на самом деле он написал сценарий для фильма под названием «Жизнь супермена» в 1990-х годах, режиссером которого должен был стать Тим Бертон). но в итоге был отменен). Ответ Смита изменил свою формулировку за эти годы, но общий рефрен состоит в том, что он на самом деле не считает себя лучшим выбором, поскольку он в основном снимает фильмы о «людях, разговаривающих друг с другом». По правде говоря, фильмы комиксов в основном более известны своими крупными боевыми сценами и напыщенными спецэффектами, чем их диалогами и экспозицией. CW показывает, однако, имеют тенденцию к обратному.

Работая с ограниченным бюджетом в течение 22 эпизодов сезона (или 16 эпизодов, в случае «Легенды завтрашнего дня»), каждое шоу в «Стрелке» должно быть осторожным в отношении баланса между действием и характером. Просто не представляется возможным, чтобы каждый 44-минутный взнос состоял из боевых сцен и взрывов, поэтому взаимодействие персонажей и своевременные сюжеты должны выполнять гораздо больше тяжелой работы для сюжета каждого сезона. Оба этих элемента размещают шоу прямо в рубке Смита.

Просматривая свою фильмографию, Смит не шутит, когда говорит, что ему нравится снимать фильмы о людях, которые разговаривают. Самостоятельно созданный независимый режиссер, большая часть его работ сводится к серии разговоров о жизни, смерти, любви и сексе, с регулярными шутками и эпизодическими шлепками, чтобы не утомлять публику. Это не значит, что он не способен на грандиозные приключения - его фильм «Догма» подразумевает предотвращение захвата земли геноцидными ангелами - но как писатель и режиссер, ясно, что ему нравится пытаться запечатлеть и исследовать человеческие эмоции больше, чем отвлекать аудиторию на дикую природу. ездить.

Столько же очевидно в его первом эпизоде ​​«Вспышки», «Беглый динозавр», в котором Барри столкнулся со своими чувствами потери из-за своей убитой матери Норы. Большая часть арки Барри покоилась на этой одной сцене, поскольку она обеспечивала замыкание в очень специфической части его характера, и под руководством Смита сцена стала одним из самых душевных моментов шоу на сегодняшний день.

Именно в работе с более тяжелым материалом Смит показывает свою настоящую силу как режиссера. На протяжении всей его карьеры снова и снова всплывают такие темы, как вера, любовь и взросление, и Смит прорабатывает их каждый с беззаботной, легкомысленной энергией. В душе он идеалист - тот, у кого много времени и сил для добра в мире. Конечно, это означало, что он всегда собирался вписаться в счастливые и удачные отношения как Supergirl, так и Flash, но его идеализм - это то, что другие члены Arrowverse могут использовать чаще, особенно сама Arrow.

В течение пяти сезонов Стрелка всегда была самой темной из группы, иногда в ущерб. Чуть более зрелый в тональности, Эрроу очень тяжело в борьбе Оливера Куина, чтобы время от времени сохранять равновесие в своей жизни, затягивая тем самым ход шоу. Одна из главных тем сериала - это то, что делает героя, темой, которую «Supergirl Lives» кратко обсуждает в момент, когда Кара произносит оживленную речь о том, как героизм означает никогда не сдаваться. Смит, режиссер эпизода «Стрелка», был бы идеальным способом поднять настроение, в то же время создавая дублирование в том, как изображаются главные герои, подтверждая свою роль борцов с проступками.

И, честно говоря, в наши дни это то, что мы все можем отстать - герои, яркие и красочные, дающие понять, что они не откажутся, несмотря ни на что, под руководством парня с неизменной любовью к человечеству, который сделал свою карьеру, просто следуя его мечты.