[Это обзор сезона Arrow 3, эпизод 17. Будут СПОЙЛЕРЫ.]
-
Грязные эпизоды Arrow не являются чем-то новым. Они обязательно произойдут на шоу с 22 или более эпизодами за сезон. И учитывая, что сезон 3 был несколько непоследователен с точки зрения поддержания постоянного ритма, неудивительно, что отступление в конце сезона, когда «Суицидальные тенденции» затрудняется рассказывать четыре истории одновременно, не так ли это не заслуживает похвалы за попытку.
Основная проблема с этим эпизодом состоит в том, что он ставит передышку в связи с прибытием Ра-аль-Гуля в Старлинг-Сити, поскольку Мэтт Нэйбл даже не снимается в камео. Вместо этого ряд самозванцев-самозванцев представляет собой холодную угрозу для Оливера, когда он и Масео возвращаются туда-сюда по предложению Ра - и опасностям сказать «нет» голове демона. В конце прошлой недели в «Предложении» была сильная угроза, из-за которой Ра принимала несколько смелое решение заставить Оливера занять его место (повернув против него Старлинг-Сити). Но вместо того, чтобы довести до конца план Ра (и установить, какой ущерб, возможно, Лига ассасинов уже нанесла), эпизод начинается со второй свадьбы Диггла и Лайлы.
Это странный выбор; он останавливает одну сюжетную линию, а другой начинает с того, что час даже не намерен дать справедливый толчок. Добавьте неубедительный флэшбэк от Deadshot и откровенное противостояние Arrow vs. Atom - и в результате все будет довольно быстро запутаться.
То, к чему это сводится, состоит в том, что «Суицидальные Тенденции» происходят слишком много, и их недостаточно в каком-либо конкретном направлении. В результате весь эпизод ощущается разбросанным и разъединенным. Каждый сегмент был бы лучше обслужен без бремени других сюжетных линий. Это как если бы эпизод состоял из всех сюжетов из комнаты писателя, о которых сезон просто не успел рассказать сам. Вместо этого все они оказались в одном и том же часе.
Бракосочетание Диггла и Лайлы на самом деле было довольно забавным, так как это так редко, что все персонажи могут находиться в социальной обстановке, где супергерой не является главной темой для разговора. Есть замечательный момент, когда Фелисити появляется с Рэем как ее плюс один, и Диггл делает братскую угрозу жизни Рэя, если он в итоге разбивает сердце Фелисити. Моменты, которые передают привязанность одного персонажа к другому таким непосредственным образом, помогают сделать связь между членами Team Arrow более живой и реальной. Это естественное продолжение помещения их в социальную среду, где в центре внимания находится пока еще не достигнутая домашняя жизнь Диггла и личной жизни Лайлы.
Единственное, это также должно подчеркнуть неспособность Оливера поддерживать жизнь как Оливера Куина и Стрелы. На чисто поверхностном уровне это работает; это переводит проблему Оливера другому персонажу и успешно демонстрирует их различия - аудитории. Но увольнение Диггла и Лайлы в другую страну, чтобы спасти сумасшедшего сенатора (с мечтами об использовании сфабрикованной ситуации с заложниками в качестве билета в Белый дом), мало что дает Оливеру, чтобы узнать, как он может получить какую-то рабочую жизнь баланс. Более того, делая сюжет «Отряда самоубийц» такой небольшой частью эпизода, якобы лишает Диггла заслуженной возможности озаглавить его собственную сюжетную линию.
С риском звучать как неработающая пластинка: хотя забавно видеть, как такие персонажи, как Дидшот и Купидон возвращаются под эгидой ARGUS, просто не хватает времени на рассказ, чтобы кто-то из них был чем-то большим, чем просто опора. И если Купидон станет шуткой на одну ноту "сумасшедшая девушка", то, может быть, лучше в следующий раз остаться дома. Имеет смысл, что персонаж, одержимый любовью, будет сопровождать молодоженов в их изуродованном пулей медовом месяце, поскольку она призвана уравновесить теорию Дидшот «любовь как пуля в мозгу». Но роман Диггла и Лайлы никогда не ставился под сомнение, польза от того, что пара делает свои профессии, и их романтическая работа не имеет смысла - ведь один парень, которому нужно это увидеть, находится в 10 000 миль в Старлинг-сити.
Мы видим ту же проблему с воспоминаниями Deadshot. Наблюдение за распадом семейной жизни Флойд Лоутон из-за ПТСР является важной сюжетной линией. Принимая во внимание серьезность рассматриваемой ситуации, кажется, что этот эпизод не имеет большого значения для дела - запихивая его в несколько запутанный ретроспективный кадр, призванный служить окончательной жертве Лоутона в конце. Но тот беглый взгляд на борьбу, с которой сталкиваются многие солдаты (когда они возвращаются домой из боя), не отвечает ни проблеме, ни сюжетной линии «Отряда самоубийц», ни заслуживает.
Но внезапное обращение Дидшота к идее любви на поле битвы ничто по сравнению с недолгим соперничеством Стрелка / Атом. В то время как здорово, наконец, увидеть, как Рэй Палмер использует свой супер костюм (и мы получаем замечательную фразу от Роя о том, как круто, что какой-то парень сделал супер костюм), соперничество Оливера-Рэя сводится к любовному треугольнику. в лучшем случае - редуктивный, а в худшем - ставит Фелисити в нежелательное положение, чтобы быть объектом, который нужно получить.
Все персонажи намного сильнее, чем они были изображены в этой неосмотрительной прогулке. Что еще хуже, потенциально эпический бросок между Оливером и Рэем закончился тем, что костюм Атома был отключен дротиком до бедра, что только добавило еще один слой к подавляющей природе всего этого.
Тем не менее, что касается беспорядочных эпизодов, по крайней мере, «Суицидальные тенденции» накрывают на следующую неделю, когда Масео убивает замок мэра (Кристина Кокс), и час заканчивается Фелисити в его взглядах. Если повезет, это будет последнее отступление, которое сделает Стрелка, прежде чем завершится сезон 3.
Стрелка продолжается в следующую среду с «Public Enemy» @ 8 вечера на CW. Проверьте предварительный просмотр ниже:
