Крестный отец возглавил так много списков «Лучшие фильмы всех времен», что такие упражнения стали в значительной степени излишними, хотя никто никогда не мог утверждать, что такая награда не была полностью заслуженной.
Основанный на пользующемся спросом криминальном романе Марио Пузо, «Крестный отец» увидел, как режиссер Фрэнсис Форд Коппола создал эпическую историю в итальянско-американском гангстерском окружении, в которой были совершенные актеры, в том числе такие, как Марлон Брандо, Аль Пачино, Дайан Китон, Джеймс Каан. и Роберт Дюваль, а также звездный ансамбль поддержки.
В самом деле, вряд ли будет преувеличением утверждать, что Крестный отец выделяется во всех возможных областях. Актерство, сценарий, режиссура, кинематография, музыка и кастинг - вот некоторые из лучших произведений Голливуда. Тем не менее, это было почти не так.
Производство Крестного отца было печально известно из-за закулисных баталий, которые в основном происходили между режиссером, студией за фильмом и Paramount Pictures. Это также перенесло ряд практических неудач и ограничений.
Несмотря на эти неприятности, нет никаких сомнений относительно конечного результата, и насыщенная работа по крайней мере породила целый ряд интересных фактов, окружающих эту легендарную картину.
С помощью закулисных анекдотов, промахов и других самородков гангстерских мелочей оставьте пистолет и возьмите канноли. Вот 15 вещей, которые вы не знали о крестном отце.
15 Марлон Брандо использовал кий-карты, чтобы помнить его линии
Несмотря на то, что Марлон Брандо играл роль Дона Вито Корлеоне, кастинг известного эксцентричного актера действительно привел к некоторым закулисным проблемам. Одной из основных проблем было то, что Брандо предпочитал использовать кий-карты для чтения своих строк во время съемок - привычка, которую актер перенял в большем количестве постановок, чем в «Крестном отце».
Карты должны были быть творчески спрятаны на съемочной площадке, например, за опорами или даже прикреплены к другим актерам. Хотя некоторым может показаться, что карты указывают на нежелание Брандо изучать сценарий, как и все остальные, сам актер настаивал на том, что этот метод позволил ему быть более спонтанным в съемках и привел к общему улучшению производительности.
Безотносительно причины изображение Роберта Дювалля с листом картона с линиями Брандо, прикрепленными к его груди, сделало раунды онлайн и чрезвычайно запоминающимся из-за его нелепости.
14 Кошка Дона Корлеоне была поблизости
Образ Дона Корлеоне, мягко поглаживающего кошку в его кабинете, является одним из самых известных из всего фильма, но в результате он оказался совершенно случайным.
Готовя вступительную сцену между Корлеоне и нервным владельцем похоронного бюро Америго Бонасера, Фрэнсис Форд Коппола заметил бездомную кошку, скрывающуюся вокруг съемочной площадки, и в момент вдохновения дал Брандо колыбели во время сцены.
Дополнение создает идеальный контраст между сильной и угрожающей речью дона Корлеоне и его более мягкой, более ориентированной на семью стороной. Кошачьи действительно вызывали проблемы, хотя их мурлыканье стало слишком заметным в звуковом миксе.
Ранние версии фильма убрали кошачьи шумы в пост-продакшн, но переиздания повторно вставили их ради подлинности.
13 Из книги были вырезаны какие-то серьезно странные вещи
Из-за того, что время «Крестного отца» стало больным вопросом между режиссером и студией, много материала не попало в окончательный вариант. Предыстория Вито Корлеоне была сохранена для сиквела, персонаж Дженко Аббандандо был полностью заброшен, а роль Джонни Фонтане была значительно уменьшена.
В одном сюжете, который также был оставлен на обочине - и, скорее всего, никогда не рассматривался для фильма - участвовала любовница Сонни, Люси Манчини.
Манчини действительно появляется в фильме во время вступительной сцены свадьбы, подкрадываясь к Сонни для какого-то экшена с рейтингом Х, но книга переносит ее характер в очень странном направлении.
Таким образом, Сонни особенно хорошо одарен, а Люси - одна из немногих женщин, способных … приспособиться к нему. В поисках более обычных гениталий Люси навещает знаменитого гинеколога, который впоследствии становится ее любовником. Шутки в сторону.
12 Берт Ланкастер хотел сыграть Дона Корлеоне
В 1960-х годах для киностудий было обычной практикой приобретать права на фильмы для романов до того, как они были опубликованы, чтобы избежать дорогостоящих войн за участие в бестселлерах.
Слухи внутри издательской индустрии распространяли положительные слухи о готовящемся романе Марио Пузо, и Paramount, и продюсерская компания Burt Lancaster в Universal стремились получить права на The Godfather.
Однако, если бы Universal выиграл битву, Ланкастер стремился сыграть главную роль самого Дона Вито Корлеоне. Хотя Берт, несомненно, был легендарным актером, трудно представить, что он играет ту же роль в главной роли Крестного отца, что и Марлон Брандо.
У него, конечно, была репутация играть крутых парней, но слава Ланкастера и относительно чистый образ, возможно, сделали его гораздо менее подходящим, чем Брандо, для персонажа.
11 первостепенных были против кастинга Брандо … пока они не увидели тест экрана
Одно из самых больших сражений, которое Фрэнсис Форд Коппола имел с продюсерами в Paramount, касалось кастинга Дона Вито Корлеоне, где студия обсуждала имена, такие как Карло Понти и Чарльз Бронсон, за главную роль.
И у Копполы, и у Пузо Марлон Брандо был отведен для этой роли на ранней стадии, но Paramount Pictures были категорически против этой идеи и изложили ряд ограничений, призванных отговорить Копполу. Они включали в себя унизительный экранный тест для Брандо, низкую начальную плату и актера, выставившего облигацию на случай, если он окажется ненадежным во время съемок.
Удивительно, но Брандо согласился с условиями и снял импровизированное видео для прослушивания, которое, когда его увидели боссы в Paramount, сразу же убедило всех участников, что он был идеальным выбором для Дона Корлеоне.
10 Брандо и Пачино выполнили стоматологическую работу для фильма
Как и Вито Корлеоне, Марлон Брандо играл человека старше и выветрившегося, чем он сам, и поэтому для создания иллюзии возраста требовалась некоторая работа.
В своем тесте на экране Брандо набил щеки оберточной бумагой, чтобы дать себе более заметные челюсти, но для фильма был создан специальный зубной прибор для актера. Часть дала Дону свой фирменный вид выступающей челюсти.
Майкл Аль Пачино также потребовал зубной работы для фильма. После попытки ударить его отца Майкл противостоит капитану полиции МакКласки и получает сломанную челюсть за свои проблемы. Чтобы смоделировать эту травму, пара слепков была отлита из слепка зубов Пачино, что придало актеру изуродованный вид.
Несколько других актеров, в том числе Джеймс Каан и Аль Леттьери (Вирджил Соллоззо), также имели незначительные зубные изменения, чтобы создать уникальную внешность своих персонажей.
9 От итальянско-американской общины и мафии была обратная реакция
Если вы подумали, что фильмы, вызывающие критику в связи с их изображением культурных групп, явление недавнее, подумайте еще раз. Поскольку Фрэнсис Форд Коппола настаивал на том, чтобы снимать большую часть фильма «Крестный отец» в Нью-Йорке, члены итальянско-американского сообщества были обеспокоены тем, что такое производство будет пропагандировать только распространенные стереотипы.
По иронии судьбы, сами мафии также скептически относились к фильму и в знак протеста предприняли несколько угрожающих действий, включая стрельбу в припаркованную машину, принадлежавшую секретарю продюсера.
В конце концов, соглашение, которое успокоило всех, было достигнуто. Были предприняты усилия, чтобы показать темную сторону гангстерского образа жизни, а не гламурную перспективу, и слово «мафия» было запрещено в сценарии. Продюсеры фильма также разрешили нескольким членам Мафии работать над постановкой в качестве статистов или членов съемочной группы, что ослабило напряженность между группами.
К тому времени, когда началась стрельба, и местные жители начали видеть тип фильма, который был сделан, большая часть оппозиции рассеялась.
8 Роберт Де Ниро почти сыграл обоих, Сонни и Поли
Со многими итальянско-американскими актерами, обсуждаемыми во время кастингов для Крестного отца, одно имя, которое постоянно повторялось, было Роберт Де Ниро. Молодой Де Ниро первоначально прослушивался на роль старшего ребенка Вито, горячего сына Сонни, которого в конечном итоге изобразил Джеймс Каан.
Хотя Де Ниро не получил роль, продюсеры были достаточно впечатлены, чтобы предложить ему меньшую роль Поли, приспешника Корлеоне, который в конечном итоге предаст семью.
Актер был очень заинтересован в этом предложении, но в конечном итоге ему пришлось отказаться, поскольку он был сыгран в «Банде, которая не стреляла прямо».
Конечно, это несчастье оказалось бы замаскированным благословением, так как Роберт Де Ниро позже будет сыгран в роли молодого Вито Корлеоне в фильме «Крестный отец II», который принес ему Оскар.
7 Брандо основал свой голос на реальном гангстере
Хотя некоторые привычки Марлона Брандо на съемочной площадке могли поставить под сомнение трудовую этику актера, трудно отрицать, что этот человек был невероятно предан своему делу, когда речь шла о построении его персонажей и разработке спектакля. Пример этого можно найти в том, как Брандо задумал знаменитые вокальные мелодии дона Корлеоне.
Фрэнсис Форд Коппола дал Брандо магнитофонную запись расследования 1950 года об организованной преступности, в котором участвовали несколько реальных бандитов, в том числе Джозеф Валачи. Брандо основал своеобразное бормотание Дона Корлеоне на собственной речи Валачи, добавляя дополнительную аутентичность фильму и создавая кинематографическую историю в процессе.
Тем не менее, некоторые из боссов в Paramount чувствовали, что строки персонажа иногда были слишком сложны для понимания, и шутили о том, должен ли фильм быть выпущен с субтитрами. Само собой разумеется, у Брандо был последний смех.
6 Во время съемок Коппола волновалась по поводу замены
С Фрэнсисом Фордом Копполой и Paramount Pictures, сталкивающимися на всем от кастинга и съемок местоположения до времени выполнения и саундтрека, возможно не удивительно, что на различных этапах во время производства, режиссер боялся быть уволенным студией.
Напряженность была высокой, и стрельба сильно отставала от графика, что привело к тому, что Paramount, как сообщается, начала рассматривать замену Coppola. Человек, выстроившийся в очередь для редактирования «Крестного отца», Арам Авакян («Конец дороги», «Полицейские и грабители») был на вершине своего списка.
Сознавая, что что-то не так, Коппола уволил Авакяна и других, и Брандо пообещал покинуть производство, если Коппола будет снят с поста директора, и, таким образом, будет восстановлен относительный порядок.
Отчеты предполагают, однако, что Фрэнсис Форд Коппола оставался взволнованным и неуверенным в течение его времени, работая над фильмом.
5 главных актеров были увлечены практическими джокерами
В промежутках между съемками сцен графического насилия и соблюдением напряженного графика съемок главному составу «Крестного отца» удалось развлечься, приняв участие в ряде практических шуток.
Марлон Брандо, Роберт Дюваль и Джеймс Каан каждый по очереди лунили (искусство показывать свои ягодицы на публике) в самые неподходящие моменты, к веселью остальной команды.
Брандо пошел еще дальше и, прежде чем снимать сцену, в которой Вито доставляют домой из больницы и доставляют на носилках наверх, спрятал с собой несколько свинцовых гирь под одеялом, давая актерам, которым было поручено нести его, огромный и изнурительный сюрприз.
Приятно осознавать, что были некоторые моменты краткости за кулисами этого интенсивного производства.
4 Большая часть семьи Копполы появилась на свет
Многие поклонники «Крестного отца» знают, что Талия Шир, которая сыграла дочь Вито Корлеоне, Конни, на самом деле является сестрой Фрэнсиса Форда Копполы, и что актриса будет сниматься во всех трех фильмах «Крестный отец».
Тем не менее, Талия - не единственный член клана Коппола, оказавшийся на экране в каком-то качестве. Отец Фрэнсиса и Талии и известный музыкант Кармин Коппола внесли партии фортепьяно в саундтрек фильма, а также появились вместе со своей женой Италией во время сцены в ресторане.
У Италии также была короткая сцена, играющая оператора коммутатора, и собственная дочь Фрэнсиса играла ребенка Конни во время потрясающей финальной последовательности Крещения.
Тем не менее, Фрэнсис Форд Коппола полагается на семью, имеющую неприятные последствия в «Крестном отце», часть III, когда его дочь София (тогда намного старше) была сыграна главную роль в широко распространенной насмешке. С тех пор София оказалась гораздо более успешной, следуя по стопам своего отца в качестве директора.
3 Голова лошади была настоящей
Когда большинство поклонников кино думают о «Крестном отце», первая сцена, которая приходит на ум, - это та, в которой извращенный голливудский крупный Джек Вольц отклоняет просьбу семьи Корлеоне и просыпается, чтобы найти голову лошади в его кровати.
В то время как многие предположили бы, что отрубленная голова животного была бы не чем иным, как кинематографом, любители животных будут в ужасе услышать, что этот предмет действительно был очень реальным.
Хотя кровь действительно была фальсифицирована (смесь пищевых красителей и кукурузного сиропа), Коппола и Ко. потерпели неудачу в своих попытках создать реалистично выглядящую голову пропеллера и поэтому решили использовать настоящую статью.
Остальные (несколько) уверены, однако, что животное не было убито для создания фильма и было убито по другим причинам незадолго до съемок.
2 Сцена убийства Сонни требует более 100 взрывных зарядов на теле Джеймса Каана
Убийство Сантино «Сонни» Корлеоне, пожалуй, самая интуитивная и жестокая сцена во всем фильме, и момент был создан с помощью очень сложной серии практических спецэффектов.
Под руководством гуру эффектов А. Д. Флауэрса Джеймс Каан был покрыт небольшими пороховыми зарядами, прикрепленными к скрытым мешкам с поддельной кровью. Взрывчатка была подключена к консоли и удаленно запускалась в соответствующие моменты, чтобы имитировать стрельбу из орудий. Невзрывоопасные пакеты были помещены на голову и лицо Каана и отправлены вручную, используя невидимые нити.
Цветы и Ко. намеревался пойти дальше с травмами лица Сонни, но был обеспокоен причинением ущерба актеру. Тем не менее, опыт должен был быть невероятно неудобным для Каана, даже если он действительно производил такую запоминающуюся сцену.
